论先秦楚乐的审美取向

发布时间：2017-08-31 18:17

  本文关键词：论先秦楚乐的审美取向

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【摘要】：楚乐是先秦楚人以江汉平原为腹地孕育出来的一朵南方音乐奇葩。楚歌的深情、编钟的奇伟、乐舞的狷狂…一切乐之形式都以幻化般的表象激荡着人们的每个审美细胞。魅力的根源为何？笔者认为对于楚乐之审美取向的提炼阐释是揭开楚乐奥妙的钥匙。因此，本文以先秦楚乐为研究对象，其目的在于楚乐审美取向的阐释其深层原因的分析。笔者认为，审美取向隐含于楚乐之形式、音响和行为活动中，就像荣格的“原型”无意识一样，时刻影响和引导着楚族每个人的审美心理结构，进而决定着乐之表象的形成。 文章分三个章节论述和阐释。 第一章节将立足于前人研究成果的基础上，借助各个时期的文献史料和物质遗存——出土或传世的乐器、及相关器皿上的乐舞图像和乐舞等资料的展示，，提供较为清晰的楚乐之发展画面。以期在纵向的历史脉络和横向的艺术形态呈现中，表象性的显现楚乐在四个时期的历史进程及发展阶段，为进一步把握楚人特有的音乐审美取向提供史实依据。 第二章是重点部分，将从四个方面来阐释楚乐的审美取向：一、重“情”的审美起点，二、贵“真”的审美态度，三、逐“奇”的审美乐思，四、“悲”性的审美表达。“情”是楚乐之生发的生命起点和动力，“真”的审美态度使得楚乐之情更能随心畅言，而在情的催化下，楚人则取向于用“奇”和“悲”的方式显现自身。因此，四方面构成一个较为体系性的有机结构，它支配着楚人在艺术实践中的追求和取舍，从而通过感性的音乐活动表现出来。 第三章则从地理、巫风、思维、历史四个方面的因素分析楚乐审美取向背后的深层基础和条件。地理自然条件为楚乐的发展提供了物质基础和养料；巫风的传统、原始思维方式为楚艺术真、奇、悲的审美意识的形成提供难能可贵的精神特质；历史因素中，楚族在其历史道路中所经历的两个历史转折时期，偶然但又必然的决定了楚人的发展道路以及惊艳楚乐的最终展现。
【关键词】：楚乐 审美取向 重情 贵真 逐奇 尚悲
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J601
【目录】：

• 摘要3-5
• abstract5-9
• 绪言9-16
• 一、 选题依据9-10
• 二、 楚乐研究综述10-13
• 三、 研究价值与意义13-16
• 第一章 楚乐历史钩沉16-36
• 第一节 楚乐先声：深厚的南土文化积淀17-20
• 一、 南楚先民17
• 二、 南音积淀17-20
• 第二节 楚乐孕育：筚路蓝缕的创国初期20-24
• 一、 辟在荆山筚路蓝缕20-21
• 二、 国力甚微乐之不丰21-24
• 第三节 楚乐繁盛：开疆拓土的春秋之际24-30
• 一、 不鸣则已一鸣惊人24-25
• 二、 楚乐繁盛25-30
• 第四节 楚乐成熟：战国时期30-36
• 一、 转折性的护国之路30-31
• 二、 成熟的楚乐31-36
• 第二章 楚乐审美取向之阐释36-62
• 第一节 重“情”的审美起点38-44
• 一、 释义38-39
• 二、 永恒的情主题39-42
• 三、 旋律——情感的重要载体42-44
• 第二节 贵“真”的审美准则44-49
• 一、 率真45-46
• 二、 任真而为46-48
• 三、 自然之真态48-49
• 第三节 逐“奇”的审美乐思49-55
• 一、 “奇”之释义50-51
• 二、 楚歌之奇51-52
• 三、 楚乐器之奇52-54
• 四、 奇心54-55
• 第四节 “悲性”的审美传达55-62
• 一、 “悲”性之所指55-57
• 二、 “悲”之音声57-62
• 第三章 楚乐审美取向之文化内涵62-79
• 第一节 环境因素62-67
• 一、 地貌与气候62-64
• 二、 丰富的物产与资源64-65
• 三、 环境与楚乐审美65-67
• 第二节 历史因素67-71
• 一、 西周时期的“蛮夷”境遇67-69
• 二、 “礼崩乐坏”的强国气魄69-71
• 第三节 巫风传统71-75
• 一、 楚之巫风71-73
• 二、 巫风侵染与楚乐审美73-75
• 第四节 原始思维因素75-79
• 一、 南楚之原始思维75-77
• 二、 原始思维与楚乐审美77-79
• 结语79-81
• 致谢81-82
• 参考文献82-85

【参考文献】

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本文编号：767146