依托“声部划分”的概念对巴赫《萨拉班德舞曲》和《吉格舞曲》的分析与演释

发布时间：2017-09-04 09:14

  本文关键词：依托“声部划分”的概念对巴赫《萨拉班德舞曲》和《吉格舞曲》的分析与演释

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【摘要】：本论文依托“声部划分”的概念进行分析与演释的作品对象是巴洛克时期德国的伟大作曲家J.S.巴赫(Johann Sebastian Bach)为小提琴所创作的《六首无伴奏奏鸣曲与组曲》中的《d小调第二组曲》之三、四乐章--《萨拉班德舞曲》和《吉格舞曲》。在深入了解了作曲家的生平、创作风格及与作品相关的创作背景的基础上,了解了多声部音乐的历史。以1、巴赫的手稿;2、作品的体裁特征;3、作品的和声与曲式结构;4、内森.米尔斯坦(Nathan Milstein)等三位大师的演奏;以上四个方面的材料作为“声部划分”的主要依据。通过反复的实践、研究与分析,在对于作品演奏的方法和表现手法上较为详尽的阐明了笔者的观点与见解。
【关键词】：巴赫 《萨拉班德舞曲》 《吉格舞曲》 主调音乐 复调音乐 声部划分 分析与演释
【学位授予单位】：云南艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J624.1
【目录】：

• 论文摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、概述巴赫的生平与音乐创作8-10
• 二、概述巴赫创作的小提琴音乐10-11
• 三、巴赫的六首小提琴无伴奏奏鸣曲与组曲11-13
• 四、多声部音乐的历史演进13-15
• （一） 声部的定义13
• （二） 关于多声部音乐历史演进13-15
• 五、依托“声部划分”对《萨拉班德舞曲》和《吉格舞曲》的分析与演释15-37
• （一） 《萨拉班德舞曲》17-24
• 1. 体裁分析17-18
• 2. 曲式分析18
• 3. 声部划分及演奏分析18-24
• （二） 《吉格舞曲》24-35
• 1. 体裁分析24
• 2. 曲式分析24
• 3. 声部划分及演奏分析24-35
• （三） 依托“声部划分”的概念对作品分析后将如何进行演奏的几点总结35-37
• 结论37-38
• 参考文献38-40
• 致谢40

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前8条

1 赵毅敏;;回到巴赫年代[J];中国电子商情(视听博览);2000年01期

2 黄辅棠;;论巴赫小提琴作品单线条中的多声部[J];贵州大学学报(艺术版);2007年01期

3 刘昭;;巴赫和他的无伴奏小提琴奏鸣曲及组曲[J];黄河之声;1996年01期

4 张柳;漫谈巴赫和他的《g小调无伴奏小提琴奏鸣曲》[J];交响.西安音乐学院学报;1998年03期

5 向野;;论巴赫及其音乐[J];攀枝花学院学报;2009年01期

6 谢霜;;巴赫的古组曲[J];音乐生活;2006年10期

7 程泽威;;巴赫第三号无伴奏小提琴奏鸣曲的演奏诠释[J];音乐探索(四川音乐学院学报);2006年S2期

8 金湘;音乐创作学导论[J];中国音乐学;2005年04期

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本文编号：790602