《伤逝》中子君主要唱段的演唱分析与艺术处理

发布时间：2017-09-18 08:26

  本文关键词：《伤逝》中子君主要唱段的演唱分析与艺术处理

  更多相关文章： 施光南 歌剧《伤逝》 子君 咏叹调 演唱处理

【摘要】：歌剧《伤逝》是我国第一部抒情心理歌剧,在音乐结构、人物设置、心理描绘、声乐艺术表现力、以及交响性效果方面均有其创新意义。歌剧采用了西洋“正歌剧”的表现形式和手法,广泛运用了大量的咏叹调、宣叙调、重唱、对唱、合唱等声乐体裁,按西方奏鸣曲式的结构原则构成。并结合中国传统的音乐和民族语言,又充分融合了国人的审美习惯,是“中西”结合,“洋为中用”的典范之作。剧情描写了“五、四”新文化运动后,一对青年男女(子君、涓生)冲破封建礼教,追求自由爱情生活,由于社会的压力和自身的软弱,无所依附的爱情最终导致了悲剧性的结局,子君饮恨而亡,涓生带着心灵的创伤去探索新的人生。施光南为歌剧写了大段的咏叹调,其中很多抒发情感的唱段成为了经典之作。笔者仅对其中著名的子君唱段,“爱情三部曲”——《一抹夕阳》《风萧瑟》《不幸的人生》进行深入剖析,从音乐曲式分析和子君不同阶段的形象分析为出发点,来探讨如何完整演绎歌剧中的咏叹调(包括演唱技巧、艺术处理等)。
【关键词】：施光南 歌剧《伤逝》 子君 咏叹调 演唱处理
【学位授予单位】：四川师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-6
• 引言6-10
• 第一章 歌剧《伤逝》创作概况10-15
• 第一节 鲁迅小说《伤逝》10-12
• 一、小说《伤逝》的文学意蕴10
• 二、小说《伤逝》的艺术特色10-11
• 三、主题和人物角色分析11-12
• 第二节 歌剧《伤逝》12-15
• 一、歌剧《伤逝》的创作简介12-13
• 二、施光南音乐创作特点13-15
• 第二章 歌剧《伤逝》音乐特点15-24
• 第一节 歌剧《伤逝》的艺术魅力15-17
• 一、浓郁的文学性15
• 二、强烈的戏剧性15-16
• 三、优美的抒情性16-17
• 第二节 歌剧《伤逝》的音乐结构17-22
• 第三节 殷秀梅版的歌剧《伤逝》22-24
• 第三章 子君三首咏叹调音乐分析和人物角色的把握24-35
• 第一节 夏的咏叹调——《一抹夕阳》24-26
• 一、音乐分析24-25
• 二、清纯、美丽的少女形象25
• 三、如何演唱25-26
• 第二节 秋的咏叹调——《风萧瑟》26-30
• 一、音乐分析26-28
• 二、彷徨、苦闷的子君形象28
• 三、如何演唱28-30
• 第三节 冬的咏叹调——《不幸的人生》30-35
• 一、音乐分析30-31
• 二、绝望、无助的子君形象31
• 三、如何演唱31-35
• 第四章 子君唱段的演唱技巧与艺术表现35-41
• 第一节 演唱技巧35-37
• 一、语言的清晰准确35-36
• 二、气息的控制36
• 三、腔体共鸣、声音位置36-37
• 第二节 艺术表现37-41
• 一、歌唱情绪的调节37-38
• 二、歌唱语气的处理38
• 三、歌唱音色的把握38-39
• 四、歌唱想象39-41
• 结语41-45
• 参考文献45-47
• 后记47-48
• 文献发表48

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 朱晓娟;;谈中国歌剧的演唱艺术——从演唱《党的女儿》选段《万里春色满家园》谈起[J];内蒙古农业大学学报(社会科学版);2006年02期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 徐磊;施光南声乐作品的抒情性特征及演唱风格研究[D];山东师范大学;2008年

，

本文编号：874444