民族唱法与美声唱法的相互借鉴及其发展趋势

发布时间：2017-09-26 12:01

  本文关键词：民族唱法与美声唱法的相互借鉴及其发展趋势

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【摘要】：二十一世纪的声乐艺术必然是吸纳多元、发展多元的一个开放体系,我国的声乐艺术亦正是这一现状和趋势。本文通过对民族唱法与美声唱法的发展历程和现状进行梳理,着重对民族唱法和美声唱法的共性与个性差异做了较为全面的比较、分析,笔者发现两种唱法的相互借鉴与融合会使各自唱法更完善,特色更加鲜明,因此,两种唱法的艺术特性和两者借鉴融合具有现实可能性；而且民族唱法要向美声唱法借鉴咬字吐字、打开喉咙、整体共鸣、混声唱法等方面的必要性,美声唱法要向民族唱法借鉴语言“韵味美”、“润腔美”、“喷口”出字、“字韵声腔”、“以情带声,声情并茂”等方面的必要性。 众所周知,当代的一些具有代表性歌唱家在为我国的声乐艺术探索出了一条民族唱法美声化与美声唱法民族化的发展道路,基于他们在这方面成功的实践,笔者试图探讨美声唱法民族化、民族唱法美声化及两者融合共促于技术层面之可行性外,更试图说明两种唱法的融合发展在我国当前不仅是符合社会发展趋势和大众审美要求,更将对我国声乐艺术的教育和发展具有重要影响。 总而言之,不论是从美声唱法与民族唱法的发展历史和未来的发展趋势看,还是从二者技巧相互借鉴吸收的现实必要性和可行性看,也不论是从兼容两种唱法成功歌唱家的实例来看,还是从大众审美趣味和声乐教育现状看,两种唱法的借鉴融合都已经成为、并将继续成为歌唱家个人艺术生命的重要源泉,同时也是我国声乐发展的动力和出路。在此基础上,笔者提出了两种唱法发展的基本途径和必然趋势,即在多元文化语境中思考我国的民族唱法与美声唱法的发展,旨在理性地探索我国两种唱法的现实境遇,从而实现我国声乐艺术随着时代的变迁而又快又好地平稳发展,即在展示多元、互补多元、发展多元、多元分流中共同发展,让这两种唱法与时代和国际接轨,朝着更宽广的道路前进。
【关键词】：民族唱法 美声唱法 借鉴 美声化 民族化 发展 多元化
【学位授予单位】：西北民族大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J616
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-8
• 引言8-9
• 第一章 民族唱法9-14
• 1.1 民族唱法的概念9
• 1.2 民族唱法的特点9
• 1.3 民族唱法的发展历程9-12
• 1.4 民族唱法的现状12-14
• 第二章 美声唱法14-18
• 2.1 美声唱法的概念14
• 2.2 美声唱法的特点14
• 2.3 美声唱法在中国的发展历程14-16
• 2.4 美声唱法在中国的现状16-18
• 第三章 民族唱法与美声唱法相互借鉴的必要性18-34
• 3.1 民族唱法和美声唱法的比较18-22
• 3.1.1 民族唱法和美声唱法的共同点18-21
• 3.1.1.1 重视语言18
• 3.1.1.2 强调咬字、吐字18-19
• 3.1.1.3 强调呼吸的重要性19
• 3.1.1.4 强调呼吸位置19-20
• 3.1.1.5 强调气息20
• 3.1.1.6 追求高位安放20-21
• 3.1.2 民族唱法和美声唱法的不同点21-22
• 3.1.2.1 语言及咬字运用21
• 3.1.2.2 共鸣运用21-22
• 3.1.2.3 口型及走向运用22
• 3.1.2.4 表演形式与演唱方式22
• 3.2 民族唱法向美声唱法借鉴的必要性22-26
• 3.2.1 借鉴咬字、吐字23
• 3.2.2 借鉴打开喉咙23-24
• 3.2.3 借鉴整体共鸣24-25
• 3.2.4 借鉴混声唱法25
• 3.2.5 借鉴声部划分25-26
• 3.3 美声唱法向民族唱法的借鉴26-30
• 3.3.1 借鉴语言"润腔美"26-27
• 3.3.2 借鉴"韵味美"27
• 3.3.3 借鉴"意境美"27-28
• 3.3.4 借鉴"依字行腔"28
• 3.3.5 借鉴"字正腔圆"28
• 3.3.6 借鉴"喷口"出字28-29
• 3.3.7 借鉴"以情带声,声情并茂"29-30
• 3.4 民族唱法与美声唱法相互借鉴的必要性30-32
• 3.5 民族唱法美声化与美声唱法民族化32-34
• 第四章 民族唱法与美声唱法的发展基本途径及趋势34-44
• 4.1 民族唱法与美声唱法发展的基本途径34-40
• 4.1.1 民族唱法发展的基本途径34-36
• 4.1.1.1 首先演唱好中国作品34
• 4.1.1.2 深入研究我国的传统民族声乐34-35
• 4.1.1.3 构建民族唱法的多元化发展35
• 4.1.1.4 构建完善的民族唱法教学体系35-36
• 4.1.2 美声唱法在中国发展的基本途径36-37
• 4.1.2.1 强化市场意识,加强推广力度36
• 4.1.2.2 扩充美声唱法的表演形式36
• 4.1.2.3 美民结合,加速美声唱法的民族化36
• 4.1.2.4 重视个性化声音的发展36-37
• 4.1.2.5 艺术歌曲的创作要体现出以人为本的特点37
• 4.1.3 民族唱法与美声唱法共同发展的基本途径37-40
• 4.1.3.1 在共同的目标下求发展37
• 4.1.3.2 把握好借鉴的尺度37-38
• 4.1.3.3 演唱方法应具有多样性38
• 4.1.3.4 创新弘扬中国民族声乐艺术38-39
• 4.1.3.5 加快构建中国新型民族声乐学派的步伐39
• 4.1.3.6 培养更多的中国民族声乐传播使者39-40
• 4.2 民族唱法与美声唱法的发展趋势40-44
• 4.2.1 民族唱法发展的必然趋势40-41
• 4.2.2 美声唱法在中国发展的必然趋势41-42
• 4.2.3 民族唱法与美声唱法共同发展的必然趋势42-44
• 4.2.3.1 "中西结合"的发展趋势42
• 4.2.3.2 多元化的发展趋势42-44
• 第五章 结语44-46
• 注释46-49
• 参考文献49-53
• 在校期间的研究成果53-55
• 发表论文53
• 攻读学位期间参加的课题项目53-55
• 致谢55

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 僧文莉;;对中国民族声乐的思考[J];大舞台;2013年02期

中国硕士学位论文全文数据库 前1条

1 王改立;20世纪以来民族声乐对戏曲艺术的继承和发展研究[D];沈阳师范大学;2013年

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本文编号：923364