析三个不同版本的《塞上曲》所表达的琵琶传统文曲的悲与情之美

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析三个不同版本的《塞上曲》所表达的琵琶传统文曲的悲与情之美

     论文目录

论文摘要第1-4页

Abstract第4-7页

绪论第7-9页

第一章 琵琶传统文曲《塞上曲》的溯源与沿革第9-15页

 第一节 琵琶传统文曲的概述第9-10页

 第二节 琵琶传统文曲《塞上曲》的题解溯源第10-11页

 第三节 传承于各个艺术流派中的《塞上曲》第11-15页

  一、无锡派第12页

  二、平湖派第12页

  三、浦东派第12-13页

  四、崇明派第13页

  五、汪派(上海派)第13页

  六、近代演奏家演绎版本第13-15页

第二章 三个不同版本《塞上曲》的选曲初衷与结构解析第15-21页

 第一节 三个不同版本《塞上曲》的选曲初衷第15-16页

  一、近代派流传谱第15-16页

   (一) 浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》)第15页

   (二) 汪派《塞上曲》第15-16页

  二、刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本第16页

 第二节 三个不同版本《塞上曲》的结构解析第16-21页

  一、浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》)第17-18页

  二、汪派《塞上曲》第18-19页

  三、刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本第19-21页

第三章 三个不同版本的《塞上曲》所表达的琵琶传统文曲的悲与情之美第21-34页

 第一节 三个不同版本《塞上曲》中悲与情审美特征比较第21-29页

  一、演奏技法分析第22-27页

   (一) 浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》)演奏技法分析第22-24页

   (二) 汪派《塞上曲》演奏技法分析第24-25页

   (三) 刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本的演奏技法分析第25-27页

  二、音乐审美风格比较第27-29页

   (一) 浦东派《武林逸韵》(《塞上曲》)第27-28页

   (二) 汪派《塞上曲》第28-29页

   (三) 刘德海根据吴梦飞传谱演奏版本第29页

 第二节 从三个不同版本的《塞上曲》看琵琶传统文曲的审美特征第29-34页

  一、琵琶传统文曲的审美构成第29-32页

   (一) 如诗如画的音乐标题第30页

   (二) 丝丝入扣的结构模式第30页

   (三) 婉转流畅的演奏技巧第30-31页

   (四) 色彩纷呈的艺术风格第31-32页

   (五) 蕴藉缠绵的意境之美第32页

  二、琵琶传统文曲的审美表现第32-34页

第四章 由《塞上曲》探琵琶传统文曲在当今音乐文化中的审美需求第34-39页

 第一节 当代人对《塞上曲》欣赏的审美心理需求第34-36页

  一、意趣第34-35页

  二、情趣第35页

  三、谐趣第35-36页

 第二节 当代演奏家对《塞上曲》这一作品艺术魅力的丰富与深化第36-37页

 第三节 琵琶传统文曲在当代的传承与思考第37-39页

结论第39-41页

参考文献第41页

论文编号BS2050468，这篇论文共41页
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