王建民古筝曲的旋律创作之研究

发布时间：2020-06-21 16:54

【摘要】：古筝是中国传统乐器中独具特色的弹拨乐器。它的音色优美、表现力极强,可以说古筝在我国民族器乐中是普及率最广的,并且随着人们欣赏力与演奏水平的发展,古筝的演奏技术技巧与表现形式不断创新,也就伴随着古筝曲的创作日趋新颖。1965年,王昌元创作出古筝曲《战台风》,到70年代,赵曼琴的《井冈山上太阳红》,再到90年代,古筝曲创作迎来了“百家筝鸣”的景象,新一代作曲家们在创作民族器乐曲时,不仅注重保留传统的民族音乐特色,同时借鉴西方作曲技法,形成了极具个人特征的民族器乐曲,也使得民族乐器具有新的演奏技巧、表现形式以及新的艺术特征。王建民作为21世纪民族器乐艺术的领路人之一,他的古筝作品在创作方面更是具有其独到的表现手法。王建民的古筝曲从主题素材的选择到调式音阶的布局都是精心安排的,都极具个人特色,他也曾强调过旋律是音乐作品的最基本要素,可见主题动机的选择与其发展手法在王建民作品中占有重要地位。本文从选取的王建民三首具有我国地域性民族风格的古筝曲《幻想曲》、《西域随想》、《湘舞》中寻找其创作旋律的手法以及发展成乐曲的作曲技法、创新手法,有助于自己在民歌方面的创作,以及完善在古筝演奏时的情感表达。本文第一章三首古筝曲中人工调式定弦的创造与核心音调的运用,分析各曲中使用的人工调式音阶与其核心音调之间的联系,以及各曲中民族素材的采用、转换为主题动机的创作手法;第二章分析三首古筝曲的核心音调(即主题动机)在乐曲中如何展开发展,探析其核心音调的贯穿手法,以及其他音乐旋律构建要素的创作分析;第三章分析三首古筝曲的和声织体与演奏技法的创新,为音乐旋律带来多样的色彩性;从而总结出王建民在旋律创作中自出新裁的作曲技法。
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J632.32

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本文编号：2724363