弦乐音准的概念及练习方法
发布时间:2021-03-23 22:19
音准问题是一个令所有弦乐演奏者头疼的大难题。这个问题之所以“大”,因为它是声音悦耳的必要前提,也是音乐表现丰富的情感内容的基础。之所以“难”,一是难在其定义本身存在争议:这种争议既来自于自然规律中音频协和的原理在数字上的客观矛盾,也来自于对于音程的倾向性,不同个体可能存在的主观审美差异;二是难在弦乐器的音高完全由演奏者控制的特性,使其音准从技术上难以精确定位和把握。而在练习时,我们常常把音准问题归结于后者——技术把握的精确性,而忽略了第一个也是最基本的问题:音准概念的确立。对于弦乐演奏者来说,音准概念的确立,是通过练习提高音准把握性的基础。本文对弦乐音准问题的研究分四个层次。首先是影响人们的音准判断的客观因素,即自然中存在的音频谐和原理,及这种原理本身存在的音律上的矛盾。音频协和的原理造就了最早的音阶理论与和声雏形;然而随着音乐理论、乐器的发展和音乐所表现情感内容的不断变化,自然律中的的矛盾导致了人们对音律的调整和不断改进,“音准”的概念也在随之发生着变化。音频协和的原理为弦乐“对空弦“听协和“的校音方式提供了很好的基础;然而某些自然律音程(相较于平均律)的偏差又容易导致用“听协和”的...
【文章来源】:中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】:23 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
绪论
第一章 音准的客观条件——音频的协和与律制矛盾
一、自然律和十二个音高的演变
1. 自然律的矛盾
2. 音律的演变
二、自然律与十二平均律的比较与运用
1. 谐音列
2. 自然律音程(协和音程)于十二平均律音程的比较
3. 运用自然律时可能存在的问题
4. 运用十二平均律时可能存在的问题
第二章 音准审美的倾向性
一、时期风格因素
二、地域风格因素
三、情感风格因素
四、合作乐器对音准倾向性的限制和影响
第三章 调式音准
一、“变”与“不变”——音准的稳定性与灵活性
二、主调音乐中各音级音准概念的确立
1. 音准的“骨骼”——主和弦框架和稳定音级(Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ)
2. 其它构成主要和弦的音级:
3. 非主要音级
三、音准的调整规律及其运用
第四章 音准规律的运用举例
一、确立调性音准概念的第一步:音阶的练习
二、巴赫《小提琴无伴奏第二组曲恰空》第1-4小节
三、维尼亚夫斯基《主题与变奏》
1. 第一变奏
2. 不太快的行板(尾声之前)的部分
参考文献
【参考文献】:
期刊论文
[1]“音准”与“音准感”——论小提琴单音音阶练习的“音准规格”[J]. 黄晨星. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2010(01)
[2]弦乐重奏演奏者听觉能力分析[J]. 赵海鹰. 中央音乐学院学报. 2005(02)
[3]关于半音的定义问题[J]. 姜夔. 中央音乐学院学报. 2002(03)
本文编号:3096519
【文章来源】:中央音乐学院北京市 211工程院校 教育部直属院校
【文章页数】:23 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
绪论
第一章 音准的客观条件——音频的协和与律制矛盾
一、自然律和十二个音高的演变
1. 自然律的矛盾
2. 音律的演变
二、自然律与十二平均律的比较与运用
1. 谐音列
2. 自然律音程(协和音程)于十二平均律音程的比较
3. 运用自然律时可能存在的问题
4. 运用十二平均律时可能存在的问题
第二章 音准审美的倾向性
一、时期风格因素
二、地域风格因素
三、情感风格因素
四、合作乐器对音准倾向性的限制和影响
第三章 调式音准
一、“变”与“不变”——音准的稳定性与灵活性
二、主调音乐中各音级音准概念的确立
1. 音准的“骨骼”——主和弦框架和稳定音级(Ⅰ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ)
2. 其它构成主要和弦的音级:
3. 非主要音级
三、音准的调整规律及其运用
第四章 音准规律的运用举例
一、确立调性音准概念的第一步:音阶的练习
二、巴赫《小提琴无伴奏第二组曲恰空》第1-4小节
三、维尼亚夫斯基《主题与变奏》
1. 第一变奏
2. 不太快的行板(尾声之前)的部分
参考文献
【参考文献】:
期刊论文
[1]“音准”与“音准感”——论小提琴单音音阶练习的“音准规格”[J]. 黄晨星. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2010(01)
[2]弦乐重奏演奏者听觉能力分析[J]. 赵海鹰. 中央音乐学院学报. 2005(02)
[3]关于半音的定义问题[J]. 姜夔. 中央音乐学院学报. 2002(03)
本文编号:3096519
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