从卡尔·斯塔米茨的创作来看古典主义时期中提琴在室内乐中的角色转换

发布时间：2021-03-29 02:01

　　社会环境背景会影响到每一种现象的产生和发展,中提琴的浮沉演变也是如此。我们必须在分析西方音乐发展史,解读古典主义艺术风格特征以及当时社会意识形态的基础上探讨中提琴的浮沉演变原因,进而对中提琴的发展演变过程作出客观分析。室内乐于十六世纪伴随着资本主义的萌芽而产生并逐渐发展起来,而且通过了古典主义阶段的重视获得了较大程度上的提升。从古典主义阶段开始到最后的结束,室内乐展现出最大的一个特点就是立足于多种乐器组合演奏的方式,为中提琴提供了越来越多的演出可能性和机会,在很大程度上促使中提琴的多样的表现形式能够较完美地展现在音乐家和观众的面前,让大家清楚地认识到中提琴的优美与特别。所以我们可以很清楚地知道,中提琴在弦乐家族的影响力随着室内乐的发展而实现了一定意义上的提升,二者的发展轨迹相互融合相互推动,室内乐随着人们的重视处于持续前进的状态,随之而来的就是中提琴的地位也实现了不断的提升。在这期间,曼海姆乐派的代表人物之一的卡尔·斯塔米茨就以小提琴和中提琴演奏家的身份闻名于世。同时斯塔米兹也是曼海姆乐派最多产的作家之一,他的管弦乐作品包括不少于60首的协奏曲,30首双协奏曲,还留下了一个庞大的室内乐... 

【文章来源】：湖南师范大学湖南省 211工程院校

【文章页数】：54 页

【学位级别】：硕士

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摘要
ABSTRACT
引言
第一章 中提琴在室内乐的发展历程与位置作用
    第一节 中提琴的起源
    第二节 中提琴历史位置发展滞后原因简述
第二章 古典主义时期室内乐概述
    第一节 古典主义时期的时代背景和社会文化环境
        一、启蒙运动与社会文化
        二、社会阶层的变化与社会文化
    第二节 古典主义时期室内乐的主要特点
    第三节 古典主义时期中提琴的发展背景
第三章 中提琴在卡尔·斯塔米兹室内乐创作中的角色转换
    第一节 卡尔·斯塔米茨简述
    第二节 卡尔·斯塔米茨的室内乐形式
        一、中提琴与小型乐队《D大调协奏曲》
        二、双中提琴的二重奏
    第三节 卡尔·斯塔米茨室内乐中中提琴的位置作用
        一、独奏作品中的位置作用
        二、重奏作品中的位置作用
第四章 中提琴在古典主义时期室内乐中的角色转换
    第一节 中提琴在室内乐中的位置作用
    第二节 中提琴作为独奏乐器在室内乐中的运用
    第三节 中提琴在古典主义时期的角色转换之下的影响
结语
参考文献
致谢



本文编号：3106681