中国弦乐四重奏的发展脉络及其民族化探索
发布时间：2021-04-22 14:23
产生于欧洲巴洛克时期的弦乐四重奏是西方室内乐的重要体裁,随着我国艺术形式的日益多样化发展,弦乐四重奏在中国的发展逐渐进入人们的视野,在其经历了一个较为漫长且动荡的发展时期之后,现在已经发展成了一种较为成熟的艺术形式。本文首先分析了弦乐四重奏在西方社会的产生及发展,描绘出其发展根源的大致轮廓,完成对这一艺术形式的基本认知。其次,以时间分期为线索,整合梳理了在中国社会政治背景下弦乐四重奏的发展过程。其中划分的历史分期主要有:中华人民共和国成立前弦乐四重奏在我国的萌芽时期（-1948）、建国后弦乐四重奏在我国的探索时期（1949-1965）、“文革”十年间弦乐四重奏在我国的逆转时期（1966-1976）、改革开放后弦乐四重奏在我国的发展时期（1978-1989）、20世纪90年代至今弦乐四重奏的新发展时期（1990-）。在研究方法上,笔者对大量的弦乐艺术、提琴艺术及室内乐艺术相关的文献资料进行提炼、整理,并以其所属的创作时期为划分标准归纳总结。在此基础上,将音乐社会学、音乐文化学、音乐史学等学科的研究方法运用到作品分析中,采用举例法、文献法、综述法对中国弦乐四重奏发展过程中的创作脉络、曲式结...
【文章来源】：山东大学山东省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
第二章 弦乐四重奏概述
2.1 弦乐四重奏的诞生
2.2 弦乐四重奏的发展路径
2.2.1 体裁的创新性发展时期
2.2.2 低谷徘徊时期
2.2.3 体裁融合发展时期
2.2.4 解放发展时期
第三章 中华人民共和国成立前弦乐四重奏在我国的萌芽（-1948）
3.1 弦乐四重奏在我国发展的历史背景
3.1.1 中法战争、鸦片战争之后
3.1.2 辛亥革命之后
3.2 该时期代表作品的创作概述
3.2.1 《D大调弦乐四重奏》萧友梅
3.2.2 《d小调弦乐四重奏》黄自
3.2.3 《萨拉班德》冼星海
3.2.4 《F大调弦乐四重奏op.10—第一弦乐四重奏》马思聪
3.3 该萌芽期创作作品的民族化艺术特征
3.3.1 创作动机的实验性
3.3.2 创作风格的模仿性
3.3.3 传统民族音乐的渗透性
第四章 建国后弦乐四重奏在我国的探索（1949-1965）
4.1 该时期代表作品的创作概述
4.1.1 《G大调弦乐四重奏》瞿维
4.1.2 《C大调弦乐四重奏》吴祖强
4.1.3 《梁山伯与祝英台》中国民族学派实验小组
4.1.4 何占豪、丁芷诺
4.1.5 其他作曲家的弦乐四重奏创作
4.2 该探索期创作作品的民族化艺术特征
4.2.1 广泛采用民族音调素材
4.2.2 继承西方作曲技法并尝试民族化突破
4.2.3 初步模仿中国传统器乐演奏技法
第五章 “文革”十年间弦乐四重奏在我国的逆转（1966-1976）
5.1 该时期代表作品的创作概述
5.1.1 《海港》
5.1.2 《白毛女》
5.1.3 《二泉映月》
5.1.4 其他作曲家的弦乐四重奏创作
5.2 该逆转期创作作品的民族化艺术特征
5.2.1 创作题材以对“样板戏”的改编与革命歌曲为主
5.2.2 创作思维的保守性与创作技法的简约性
第六章 改革开放后弦乐四重奏在我国的发展（1978-1989）
6.1 该时期代表作品的创作概述
6.1.1 代表人物及作品
6.1.2 作曲技法的创新发展及创作实践
6.1.3 无标题的中国弦乐四重奏作品
6.1.4 标题音乐的中国弦乐四重奏作品
6.2 该繁荣期创作作品的艺术特征
6.2.1 现代作曲技法的民族性
6.2.2 演奏技法的多样性
6.2.3 创作素材的移植性
6.2.4 创作作品的标题性
第七章 20世纪90年代至今弦乐四重奏的新发展（1990-）
7.1 该时期代表作品的创作概述
7.1.1 代表人物及作品
7.1.2 美学层面提炼表达的作品
7.1.3 蒙古族音乐下的弦乐四重奏
7.1.4 无标题的中国弦乐四重奏作品
7.1.5 标题音乐的中国弦乐四重奏作品
7.2 该新时期创作作品的民族化艺术特征
7.2.1 题材内容的多元化
7.2.2 创作体裁的多样化
7.2.3 作曲技法的现代化
结语
附录
参考文献
致谢
攻读学位期间发表的学术论文目录
学位论文评阅及答辩情况表
【参考文献】：
期刊论文
[1]论周龙《琴曲》中对古琴音色及其空间韵律的探究[J]. 周杏. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2017(02)
[2]走向叛逆音乐之路——王西麟先生访谈录[J]. 王西麟,丁文刀,李峥. 社会科学论坛. 2017(04)
[3]浅谈古典室内乐发展轨迹——以弦乐四重奏为例[J]. 宋康妮. 黄河之声. 2015(13)
[4]王宁的《第一弦乐四重奏“风格对话”》[J]. 周强. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2015(01)
[5]论我国弦乐四重奏的创作发展特点[J]. 陈辉. 西北成人教育学院学报. 2014(06)
[6]周龙弦乐四重奏与管弦乐《唐诗四首》创作观念与技法分析[J]. 刘永轮. 歌海. 2014(06)
[7]泥古今 融中西 谭盾弦乐四重奏《风.雅.颂》之风篇[J]. 周杏. 音乐创作. 2014(08)
[8]文化的融合——析谭盾音乐风格[J]. 许洁. 佳木斯教育学院学报. 2013(09)
[9]“尝试结合中外 探索融汇中西”——评吴祖强对中国室内乐重奏、合奏创作的贡献[J]. 胡天虹. 音乐创作. 2012(06)
[10]思维的印记——罗忠镕《第四弦乐四重奏》手稿研究[J]. 刘涓涓. 音乐研究. 2012(02)
博士论文
[1]中国小提琴音乐创作史研究[D]. 陈习.福建师范大学 2011
硕士论文
[1]吴粤北交互式电子音乐创作研究[D]. 徐超兰.武汉音乐学院 2015
[2]周龙《唐诗四首》音乐分析[D]. 孙兆京.中央音乐学院 2015
[3]蒙古族风格室内乐创作与发展研究[D]. 李梅.内蒙古大学 2014
[4]丁芷诺室内乐作品分析[D]. 巩贺凯.内蒙古师范大学 2013
[5]高平创作的弦乐四重奏《天光云景》的分析[D]. 李美佳.中国音乐学院 2012
[6]论蒙古族风格的弦乐四重奏创作[D]. 楚悦.内蒙古师范大学 2010
[7]中国小提琴演奏民族化的探索[D]. 张彬.山西大学 2010
[8]故土情、现代风[D]. 陈璐.西北师范大学 2010
[9]中国小提琴音乐创作的社会文化研究[D]. 刘航.中国传媒大学 2008
[10]20世纪上半叶中国小提琴音乐创作发展的初步研究[D]. 陈习.福建师范大学 2003
本文编号：3153931
【文章来源】：山东大学山东省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校
【文章页数】：70 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
第二章 弦乐四重奏概述
2.1 弦乐四重奏的诞生
2.2 弦乐四重奏的发展路径
2.2.1 体裁的创新性发展时期
2.2.2 低谷徘徊时期
2.2.3 体裁融合发展时期
2.2.4 解放发展时期
第三章 中华人民共和国成立前弦乐四重奏在我国的萌芽（-1948）
3.1 弦乐四重奏在我国发展的历史背景
3.1.1 中法战争、鸦片战争之后
3.1.2 辛亥革命之后
3.2 该时期代表作品的创作概述
3.2.1 《D大调弦乐四重奏》萧友梅
3.2.2 《d小调弦乐四重奏》黄自
3.2.3 《萨拉班德》冼星海
3.2.4 《F大调弦乐四重奏op.10—第一弦乐四重奏》马思聪
3.3 该萌芽期创作作品的民族化艺术特征
3.3.1 创作动机的实验性
3.3.2 创作风格的模仿性
3.3.3 传统民族音乐的渗透性
第四章 建国后弦乐四重奏在我国的探索（1949-1965）
4.1 该时期代表作品的创作概述
4.1.1 《G大调弦乐四重奏》瞿维
4.1.2 《C大调弦乐四重奏》吴祖强
4.1.3 《梁山伯与祝英台》中国民族学派实验小组
4.1.4 何占豪、丁芷诺
4.1.5 其他作曲家的弦乐四重奏创作
4.2 该探索期创作作品的民族化艺术特征
4.2.1 广泛采用民族音调素材
4.2.2 继承西方作曲技法并尝试民族化突破
4.2.3 初步模仿中国传统器乐演奏技法
第五章 “文革”十年间弦乐四重奏在我国的逆转（1966-1976）
5.1 该时期代表作品的创作概述
5.1.1 《海港》
5.1.2 《白毛女》
5.1.3 《二泉映月》
5.1.4 其他作曲家的弦乐四重奏创作
5.2 该逆转期创作作品的民族化艺术特征
5.2.1 创作题材以对“样板戏”的改编与革命歌曲为主
5.2.2 创作思维的保守性与创作技法的简约性
第六章 改革开放后弦乐四重奏在我国的发展（1978-1989）
6.1 该时期代表作品的创作概述
6.1.1 代表人物及作品
6.1.2 作曲技法的创新发展及创作实践
6.1.3 无标题的中国弦乐四重奏作品
6.1.4 标题音乐的中国弦乐四重奏作品
6.2 该繁荣期创作作品的艺术特征
6.2.1 现代作曲技法的民族性
6.2.2 演奏技法的多样性
6.2.3 创作素材的移植性
6.2.4 创作作品的标题性
第七章 20世纪90年代至今弦乐四重奏的新发展（1990-）
7.1 该时期代表作品的创作概述
7.1.1 代表人物及作品
7.1.2 美学层面提炼表达的作品
7.1.3 蒙古族音乐下的弦乐四重奏
7.1.4 无标题的中国弦乐四重奏作品
7.1.5 标题音乐的中国弦乐四重奏作品
7.2 该新时期创作作品的民族化艺术特征
7.2.1 题材内容的多元化
7.2.2 创作体裁的多样化
7.2.3 作曲技法的现代化
结语
附录
参考文献
致谢
攻读学位期间发表的学术论文目录
学位论文评阅及答辩情况表
【参考文献】：
期刊论文
[1]论周龙《琴曲》中对古琴音色及其空间韵律的探究[J]. 周杏. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2017(02)
[2]走向叛逆音乐之路——王西麟先生访谈录[J]. 王西麟,丁文刀,李峥. 社会科学论坛. 2017(04)
[3]浅谈古典室内乐发展轨迹——以弦乐四重奏为例[J]. 宋康妮. 黄河之声. 2015(13)
[4]王宁的《第一弦乐四重奏“风格对话”》[J]. 周强. 乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2015(01)
[5]论我国弦乐四重奏的创作发展特点[J]. 陈辉. 西北成人教育学院学报. 2014(06)
[6]周龙弦乐四重奏与管弦乐《唐诗四首》创作观念与技法分析[J]. 刘永轮. 歌海. 2014(06)
[7]泥古今 融中西 谭盾弦乐四重奏《风.雅.颂》之风篇[J]. 周杏. 音乐创作. 2014(08)
[8]文化的融合——析谭盾音乐风格[J]. 许洁. 佳木斯教育学院学报. 2013(09)
[9]“尝试结合中外 探索融汇中西”——评吴祖强对中国室内乐重奏、合奏创作的贡献[J]. 胡天虹. 音乐创作. 2012(06)
[10]思维的印记——罗忠镕《第四弦乐四重奏》手稿研究[J]. 刘涓涓. 音乐研究. 2012(02)
博士论文
[1]中国小提琴音乐创作史研究[D]. 陈习.福建师范大学 2011
硕士论文
[1]吴粤北交互式电子音乐创作研究[D]. 徐超兰.武汉音乐学院 2015
[2]周龙《唐诗四首》音乐分析[D]. 孙兆京.中央音乐学院 2015
[3]蒙古族风格室内乐创作与发展研究[D]. 李梅.内蒙古大学 2014
[4]丁芷诺室内乐作品分析[D]. 巩贺凯.内蒙古师范大学 2013
[5]高平创作的弦乐四重奏《天光云景》的分析[D]. 李美佳.中国音乐学院 2012
[6]论蒙古族风格的弦乐四重奏创作[D]. 楚悦.内蒙古师范大学 2010
[7]中国小提琴演奏民族化的探索[D]. 张彬.山西大学 2010
[8]故土情、现代风[D]. 陈璐.西北师范大学 2010
[9]中国小提琴音乐创作的社会文化研究[D]. 刘航.中国传媒大学 2008
[10]20世纪上半叶中国小提琴音乐创作发展的初步研究[D]. 陈习.福建师范大学 2003
本文编号：3153931
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