以筝曲《粉红莲》为例看潮州筝派的传承与发展

发布时间：2021-06-06 10:48

　　古筝是我国传统的民族弹拨类乐器。早在两千多年前,我国就已经有了关于古筝的记载。在传承与传播的过程中,古筝艺术与地方戏曲、说唱以及民间音乐相结合,逐渐地形成了有着极强地域特征以及不同音乐特色和音乐风格的流派,不同的流派形成了不同的艺术风格、曲目特征以及技法技巧,也展现出了古筝艺术巨大的潜力和无限的可能性。本文以潮州筝曲代表作《粉红莲》为中心展开论述,以继承、发扬中华民族音乐为写作目的。文章中详细、全面地介绍了林毛根、苏文贤、郭鹰、杨秀在乐曲《粉红莲》上运用的演奏手法、创作理念、以及音乐风格。通过对比与分析,总结出了四版《粉红莲》的异同之处。在传承与发扬这一方面,概括了潮筝艺术的主要传播方式以及传承特点,归纳了如今传承方式之下的优势以及不足之处,并在如何更好的传承与发扬潮州筝艺这一问题上做出了具体的阐释,让中华民族音乐在世界的舞台上飞的更高。 

【文章来源】：云南师范大学云南省

【文章页数】：44 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
Abstract
引言
第一章 潮州筝派概述
    第一节 潮州筝派概况
        一、潮州筝派在艺术领域的影响
        二、潮州筝派的艺术发展
    第二节 潮州筝派音乐手法概述
        一、二四谱概述
        二、潮州筝派的曲调特点
        三、潮州筝派音乐的板式
        四、潮州筝派演奏手法及规则
第二章 四个版本《粉红莲》分析与比较
    第一节 四版《粉红莲》分析
        一、杨秀明版本
        二、郭鹰版本
        三、苏文贤版本
        四、林毛根版本
    第二节 《粉红莲》四个版本的异同之处
        一、调式音阶、板式结构上的不同之处
        二、演奏手法及乐曲风格上的不同之处
        三、乐曲发展手法的不同之处
        四、四版《粉红莲》的相同之处
第三章 潮州筝派的现状浅析
    第一节 潮州筝派的传播媒介
    第二节 现代潮筝的市场传承模式及特点
    第三节 现代潮筝的校园传承模式及特点
第四章 潮州筝派的传承与发展
    第一节 技法上的的传承与发展
    第二节 演奏形式上的传承与发展
    第三节 潮州筝派面向世界的困境与对策
第五章 结论
攻读学位期间发表的学术论文和研究成果
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]杨秀明先生订谱之潮州筝曲《诸宫调.粉红莲》风格探讨[J]. 葛雪婷.  北方音乐. 2017(10)
[2]中国近现代音乐史略述[J]. 周奕涵.  北方音乐. 2016(19)
[3]浅谈中国音乐的发展趋势[J]. 连凯凯.  南阳理工学院学报. 2010(01)
[4]潮州筝曲若干特征之探讨[J]. 尹璐,赵毅.  黄钟（中国.武汉音乐学院学报）. 2008(02)
[5]对中国当代音乐的认识[J]. 宋志军.  科技信息. 2006(11)
[6]中国新音乐多元解释的文化哲学基础[J]. 管建华.  人民音乐. 2001(03)

硕士论文
[1]潮州筝曲《粉红莲》四种版本比较研究[D]. 朱恒.南京艺术学院 2015



本文编号：3214228