论肖邦《船歌》对传统作品体裁规范的突破

发布时间：2021-06-20 16:08

　　肖邦在晚期创作了一生中唯一的一首船歌作品——《升F大调船歌》,尽管取材于威尼斯船歌这一民歌体裁,但是绝不能以传统惯例的眼光去看待这部作品。与前人的船歌作品相比较后我们可以发现,这首船歌实质上属于披着"船歌"外皮的浪漫主义精致钢琴小品。 

【文章来源】：黄河之声. 2019,(19)

【文章页数】：2 页

【文章目录】：
一、结构突破
二、情感突破
    1、装饰变奏
    2、即兴创作
    3、和声运用


【参考文献】：
期刊论文
[1]风格史-断代史 现代性-后现代——西方音乐历史编撰学若干问题的讨论[J]. 姚亚平.  人民音乐. 2018(03)
[2]浪漫与古典的冲突与融合——评《浪漫音乐:十九世纪欧洲音乐风格史》[J]. 钞艺伟.  教育发展研究. 2017(05)
[3]风格史与叙事史的辩护——评列昂·普兰廷加《浪漫音乐:19世纪欧洲音乐风格史》[J]. 刘丹霓.  音乐艺术(上海音乐学院学报). 2016(04)
[4]赫伯特·斯宾塞的艺术进化论述评[J]. 马振涛.  文学教育(上). 2016(07)
[5]肖邦《船歌》的音乐语言[J]. 陈桦.  音乐创作. 2014(04)

硕士论文
[1]肖邦《升F大调船歌》op.60的创作分析与演奏研究[D]. 任洁.上海师范大学 2018
[2]对浪漫主义时期钢琴体裁“船歌”的探究[D]. 杨傲.贵州民族大学 2018
[3]探析肖邦《升F大调船歌op.60》的艺术特色[D]. 陈瑶.云南艺术学院 2017



本文编号：3239514