琵琶思想者：章红艳个案研究

发布时间：2017-04-27 14:01

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【摘要】：章红艳是现代青年琵琶演奏家,中央音乐学院民乐系教授,中央音乐学院民族乐团的创办人,被业界誉为“琵琶皇后”。她的琵琶演奏纯粹,细腻。在继承传统的同时也致力于新的阐释方式的创新。作为一个演奏家。她凭借在中央音乐学院深造期间在孙维熙、林石城教授的教导下练就了扎实的基本功同时也对西方音乐理论、中国传统文化、文学等发面有着深刻的理解。在哥伦比亚访学的过程中,章红艳将琵琶文化带给国外友人,也受到了西方文化的影响。对音乐厅文化,音乐本质的理解,中国民族音乐的发展有了更进一步的认识。这些都让她成为一个更加优秀、理性、成熟的演奏家,教育家做了充分的准备。笔者通过对有关章红艳教授的资料收集以及采访作为论文写作的根基。旨在通过客观的阐释章红艳的演奏,学习,教学以及社会实践来探讨精英文化与大众文化的相关问题。
【关键词】：章红艳 琵琶 大众文化 精英文化
【学位授予单位】：华中师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J603;J632.33-4
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-9
• 绪论9-17
• 一 选题缘起9-11
• 二 研究对象与理论依据11-13
• 三 理论依据13-14
• 四 研究现状14-15
• 五 研究方法15-16
• 六 研究意义16
• 七 本文表述方式16-17
• 第一章 人文环境及时代背景17-20
• 一 时代背景17-18
• 二 人文环境18-19
• 三 小结19-20
• 第二章 东西方文化融合的琵琶行者20-30
• 一 章红艳：多重身份的琵琶行者20-21
• 二 章红艳：学琴历程21-26
• 2.2.1 家庭音乐传承21-23
• 2.2.2 学院专业学习23-26
• 三 琵琶行者的世界之旅26-28
• 2.3.1 国外的演出体验26-27
• 2.3.2 作为哥伦比亚大学访问学者27-28
• 四 小结28-30
• 第三章 作为演奏家的社会实践30-41
• 一 “爱乐女”的感动：社会音乐活动30-32
• 二 与“十二乐坊”的论战32-36
• 三 音乐文化课堂：一个人的坚持36-39
• 四 小结39-41
• 第四章 章红艳琵琶教学论41-50
• 一 对于技巧的训练理念41-44
• 4.1.1 针对右手的训练以及问题的解决办法41-42
• 4.1.2 针对左手的训练及解决的方法42-44
• 二 章红艳重复教育的理念44-46
• 三 创建中央音乐学院弹拨乐团46-48
• 四 小结48-50
• 第五章 作为琵琶的思想者50-64
• 一 经典意义：琵琶演奏与创新50-59
• 5.1.1 琵琶“经典”源流探讨50-52
• 5.1.2 琵琶流派与经典曲目的传承关系52-55
• 5.1.3 章红艳关于琵琶经典曲目意义的阐释55-59
• 二 音乐厅文化从点点滴滴做起59-61
• 三 对于民族音乐发展的思考61-62
• 四 这是一个逆水行舟的时代62-64
• 结语64-66
• 参考文献66-70
• 致谢70

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 周谦;琵琶艺术的组合结构及功能关系[J];黄钟.武汉音乐学院学报;1990年02期

2 罗艺峰;钟与琵琶的文化比较[J];音乐研究;1990年04期

3 董大勇;《新翻羽调录腰》浅探[J];人民音乐;1985年12期

4 常树蓬;琵琶(扌刍)弹多秦声——试评琵琶曲《渭水情》[J];人民音乐;1989年11期

5 田青;清溪浅水看小荷——听章红艳琵琶协奏曲音乐会[J];人民音乐;1993年03期

6 唐建平;琵琶协奏曲《春秋》创作札记[J];人民音乐;1996年04期

7 明言;“民族器乐的创作与发展”系列讨论之三十 琵琶协奏曲《春秋》——兼谈大型民族乐队的创作观念[J];人民音乐;2000年10期

8 汪毓和;从章红艳的弹奏想到我国民族器乐的发展[J];人民音乐;1998年07期

9 汪培元;朱践耳的琵琶独奏曲《玉》[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);1998年02期

10 殷惠麟;对中国琵琶现状的思考[J];星海音乐学院学报;1994年Z1期

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本文编号：330716