诺诺《墓志铭Ⅰ-心中的西班牙》音乐分析

发布时间：2017-08-29 03:26

  本文关键词：诺诺《墓志铭Ⅰ-心中的西班牙》音乐分析

  更多相关文章： 路易吉·诺诺 加西亚·洛尔卡 自由十二音

【摘要】： 笔者将对意大利作曲家路易吉·诺诺(Luigi Nono)的《Espana en el corazon》《墓志铭》((1951-1953)作品的第一部《心中的西班牙》做具体的作曲技术分析。 路易吉·诺诺(1924-1990),20世纪最重要的作曲家,一生创作了大量作品,横贯于20世纪六七十年代各个不同流派,音乐语言风格多样。他的作曲技术手段之广,如电子、音块、点描、序列、偶然、微分音、噪音音乐等等。 他的第一部作品《卡农变奏曲》(Variazioni canoniche)创作于1950年。1952年加入意大利共产党,从此开始作为一名“政治音乐”的作曲家,其音乐和政治信仰就成了密不可分的伙伴。这个时期最为著名的作品是《中断的歌》(1956)。 60年代,由于诺诺接触到电子音乐,对电子媒介的各种技术的兴趣以及个人的政治情感,创作风格开始从多调性、无调性、序列技术和点描音响转向使用电子电声媒介和多种技术综合运用。其代表作为《生与爱之歌》(1962)。 80年代后,晚期创作阶段,作品逐渐趋于哲理性的内向风格。 本文所研究的《加西亚·洛卡的墓志铭》是诺诺早期比较重要的作品之一,共有三部,分别完成于1951、52、53年,是为纪念著名西班牙诗人、戏剧家加西亚·洛尔卡而作。第一部有声乐,第二部是纯器乐,第三部有诗朗诵。歌词和诗大都是加西亚·洛尔卡的作品(第一部中还选用了涅鲁达P.Neruda的作品。我们这里将要分析到的就是诺诺完成于1951年《墓志铭》第一部《心中的西班牙》。作品共分为《傍晚》《战争》《蔷薇色的玫瑰》三个乐章,运用了自由十二音的写作技法。
【关键词】：路易吉·诺诺 加西亚·洛尔卡 自由十二音
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J605
【目录】：

• 论文摘要4-7
• 第一章 绪论7-11
• 第一节 诺诺生平简要7
• 第二节 诺诺创作阶段及其特征7-11
• 一、二十世纪五十年代到六十年代的序列音乐创作时期8
• 二、六十年代初到七十年代末的电子实验作品时期8-9
• 三、八十年代开始的晚期创作时期9-11
• 第二章 作品中关于歌词11-21
• 第一节 歌词大意11-15
• 一、《Tarde》11-12
• 二、《La Guerra》12-14
• 三、《Casida de la rosa》14-15
• 第二节 歌词的运用15-21
• 一、《Tarde》15-16
• 二、《La Guerra》16-18
• 三、《Casida de la rosa》18-21
• 第三章 音高组织21-35
• 第一节 自由十二音的运用21-28
• 一、分成三个4音组的十二音21-25
• 二、分成一个四音组和一个八音组的十二音25-28
• 第二节 音列的运用28-35
• 一、六音列的运用28-29
• 二、八音列的运用29-32
• 三、九音列的运用32-35
• 第四章 音乐结构技术分析35-51
• 第一节 节奏的特点35-38
• 第二节 配器38-48
• 一、乐队编制38-39
• 二、音响状态39-43
• 三、声乐与乐队相结合的音响状态43-44
• 四、乐器的选择组合与音色的关联44-48
• 第三节 作品的结构特征48-51
• 第五章 结语51-53
• 参考文献53

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本文编号：751085