歌剧《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走，我走》的演唱探析

发布时间：2017-09-13 19:25

  本文关键词：歌剧《蒂托的仁慈》中咏叹调《我走，我走》的演唱探析

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【摘要】： 歌剧《蒂托的仁慈》是18世纪伟大作曲家莫扎特创作的最后一部正歌剧,《我走、我走》是塞克斯图斯在此歌剧中最为著名的一首咏叹调,莫扎特将结构布局与主人公的心理刻画、抒情性与戏剧性紧密结合,把塞克斯图斯细腻而丰富的内心情感淋漓尽致地展现出来,感人至深,精彩之至。这首咏叹调是这部歌剧中比较难掌握的一个唱段,它的音域宽广,并且在高潮部分穿插了快速流动的花腔乐段,很能考验演唱者的水平,对于女中音来说这是一首能锻炼自我、展现自身能力的作品。 本文立足于这首咏叹调的谱例,也就是作曲家的一度创作,对这首咏叹调的音乐创作特征、审美特色以及不同歌唱对这首咏叹调的演绎进行深入分析,旨在指导演唱者如何根据作曲家的一度创作进行二度创作,从而正确把握作品的情感与内涵,更符合作曲家的创作本意,达到真切理解、真情表现、真实感人的表演效果。本文分五个部分:第一部分是绪言,提出了课题的来源与研究该课题的重要性与必要性,以及研究的内容与目的;第二部分,交待了作曲家的创作背景、歌剧故事梗概、咏叹调的背景,并对塞克斯图斯这个角色进行分析;第三部分,立足于谱例,对该咏叹调进行音乐本体分析并对该咏叹调的创作特征进行了总结;第四部分,从音乐美学角度论析了这首咏叹调的基本的审美特色;第五部分,对比分析了三位著名女中音歌唱家对这首咏叹调的演绎,结合作曲家的一度创作来指导演唱。
【关键词】：歌剧 咏叹调 创作特点 审美特色 演唱探析
【学位授予单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J616.2J617.2
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-9
• 第一章 绪论9-14
• 1.1 课题来源9
• 1.2 国内外研究现状分析9-13
• 1.2.1 国内研究现状10-12
• 1.2.2 国外研究现状12-13
• 1.3 研究目的及研究方法13-14
• 第二章 莫扎特与歌剧《蒂托的仁慈》14-16
• 2.1 莫扎特的正歌剧《蒂托的仁慈》的创作背景及故事梗概14-15
• 2.2 塞克斯图斯角色分析15
• 2.3 咏叹调《我走，，我走》的背景15-16
• 第三章：咏叹调《我走，我走》的音乐分析及其创作特点16-24
• 3.1 咏叹调《我走，我走》的音乐本体分析16-19
• 3.2 咏叹调《我走，我走》的创作特点19-24
• 3.2.1 调性方面19
• 3.2.2 旋律特征19-20
• 3.2.3 伴奏部分20-22
• 3.2.4 速度与表情术语22-23
• 3.2.5 歌词部分23-24
• 第四章 咏叹调《我走，我走》音乐中蕴含的基本审美特色24-26
• 4.1 “优美”的审美特色24-25
• 4.2 “崇高”的审美特色25-26
• 第五章：咏叹调《我走，我走》的演唱处理探析26-31
• 5.1 不同演唱版本的比较26-27
• 5.2 咏叹调《我走，我走》的演唱处理探析——“二度创作”27-31
• 5.2.1 调性变换中歌唱音色的处理27-28
• 5.2.2 不同旋律线的演唱处理28-30
• 5.2.3 演唱中力度与速度的处理30-31
• 结语31-32
• 参考文献32-34
• 致谢34-35
• 在学期间的研究成果及发表的学术论文35-36
• 附 录36-44

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 胡以芳;;歌曲的演唱处理应树立“原创”意识[J];滁州学院学报;2008年02期

2 丁炎;;浅论莫扎特歌剧的音乐特征[J];电影评介;2008年19期

3 徐艺;;论莫扎特歌剧音乐的戏剧性——以歌剧《魔笛》为例[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2006年03期

4 季耐雪;《蒂托的仁慈》[J];交响.西安音乐学院学报;1998年01期

5 张伟光;;浅议莫扎特《费加罗的婚礼》的演唱技巧[J];科技信息(学术研究);2008年18期

6 赵青;牢牢把握声乐表演艺术再创作的审美原则[J];音乐研究;2001年04期

7 钱仁康;莫扎特“借题发挥”的创作实践[J];音乐艺术(上海音乐学院学报);2002年02期

8 赵倩;莫扎特歌剧《魔笛》中帕米娜的咏叹调分析[J];上海师范大学学报(哲学社会科学版);2002年03期

9 单莺歌;;莫扎特声乐作品的演唱处理[J];徐州教育学院学报;2007年03期

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本文编号：845449