黄河三角洲民歌音乐分析与研究

发布时间：2017-09-14 22:28

  本文关键词：黄河三角洲民歌音乐分析与研究

  更多相关文章： 黄河三角洲 民歌 音乐分析

【摘要】： 黄河三角洲属于黄河改道淤积形成的近代三角洲,根据2008年山东省政府出台的《黄河三角洲高效生态经济区发展规划》内容,黄河三角洲地域范围包括东营和滨州两市全部以及与其相毗邻,自然环境条件相似的潍坊北部寒亭区、寿光市、昌邑市,德州乐陵市、庆云县,淄博高青县和烟台莱州市。其中以滨州市和东营市为中心(本论文所选用的民歌样本也主要来自于这两个市及其所辖县区)。这里物华天宝、人杰地灵、文化底蕴深厚,黄河三角洲民歌就是蕴藏其中的优秀文化资源之一。 由于地处黄河下游,地势以海拔不超过五十米的平原为主,所以三角洲民间歌曲主要以劳动号子和民间小调为主。此外比较有特色的还有秧歌音乐及民间儿童歌曲。黄河三角洲民歌与当地人民群众的生活密切相连,内容上以反映人民群众的生产劳动、风俗习惯、日常生活中的喜怒哀乐为主,突出了民间歌曲实用的功利性功能,具有朴素、真实的特点。与此相应,音乐本体各要素也与当地语言特点、人民性格、风俗习惯等密不可分,许多民歌在山东省乃至全国都具有一定的影响。 《黄河三角洲民歌音乐分析与研究》主要从音乐分析的角度,对各类体裁的民歌样本进行细致地研究,找出特点、揭示规律。全文主要由序言、四个章节、结语等几部分构成。序言陈述了论文的选题、国内外的研究现状,指出作者选题的意义以及黄河三角洲的地理位置、地域范围。第一章对黄河三角洲号子音乐进行了分析研究,通过对号子样本的分析,阐述了黄河三角洲号子音乐的概况、节奏节拍、旋律调式、曲体结构等方面的特点。第二章共由四节组成,第一节对黄河三角洲小调做了整体的概述;第二节通过对具体小调样本的分析,总结了小调在节奏、节拍方面的特点;第三节主要研究了黄河三角洲小调旋律中的各种音程进行、旋律线形态以及各种类型的调式;第四节通过分析民歌归纳了小调曲体结构的类型。第三章对黄河三角洲其他体裁的民歌进行了研究,主要从节奏节拍、旋律进行、调式调性、曲体结构等方面深入分析了黄河三角洲秧歌音乐和民间儿童歌曲在音乐本体方面具有的特点。第四章从总体上总结论述了黄河三角洲民间歌曲音乐本体方面的特点,是对前三章内容的规律性总结,同时对该地区民间歌曲的保护和继承作了简要的回顾,并针对目前实际情况提出了发展性建议。结语部分从美学的高度,言简意赅地概括了黄河三角洲民歌这一区域音乐与当地人民生活之间的关系,指出黄河三角洲民歌本体的“朴素”源自于人民群众生活的“真实”。
【关键词】：黄河三角洲 民歌 音乐分析
【学位授予单位】：山东师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J607
【目录】：

• 中文摘要7-9
• 英文摘要9-11
• 引言11-13
• 一、论文选题的确定11-12
• 二、国内外研究现状12-13
• 第一章 黄河三角洲号子音乐分析与研究13-36
• 第一节 黄河三角洲号子概述13-16
• 第二节 黄河三角洲号子节奏、节拍分析16-23
• 一、律动性与节拍单位相一致的“节进律动型”16-19
• 二、律动性大于节拍单位的“宽长律动型”19-21
• 三、律动性小于节拍单位的“短涟律动型”21-23
• 第三节 黄河三角洲号子旋律、调式分析23-30
• 一、受其他民间音乐影响或由其他民间音乐移植而成的旋律23-27
• 二、由各种劳动呼号音调形成的旋律27-30
• 第四节 黄河三角洲号子曲体分析30-36
• 一、一句一应式30-31
• （一） 应句不变型30-31
• （二） 应句变化型31
• 二、问答式31-33
• 三、长领式33-35
• （一） 长领短应33-34
• （二） 长领长应34
• （三） 自由领句34-35
• 四、叠加式35-36
• 第二章 黄河三角洲小调音乐分析与研究36-81
• 第一节 黄河三角洲小调概述36-40
• 一、社会斗争题材的小调37
• 二、世俗风物题材的小调37-38
• 三、爱情题材的小调38
• 四、生产劳动题材的小调38
• 五、传说故事题材的小调38-40
• 第二节 黄河三角洲小调节拍、节奏分析40-49
• 一、黄河三角洲小调节拍分析40-41
• 二、黄河三角洲小调的节奏分析41-49
• （一） 运用不同的节奏塑造不同的音乐形象42-43
• （二） 以规整的均分节奏为主，，突出固定音型的中心地位43-46
• （三） 节奏的变化与统一相结合，分布具有均衡性46-49
• 第三节 黄河三角洲小调旋律、调式分析49-76
• 一、黄河三角洲小调旋律分析49-61
• （一） 旋律进行中的音程分析49-58
• （二） 黄河三角洲小调旋律线形态分析58-61
• 二、黄河三角洲小调调式分析61-76
• （一） 徵调式61-63
• （二） 宫调式63-67
• （三） 羽调式67-69
• （四） 商调式69-70
• （五） 角调式70-72
• （六） 调式交替与转调72-76
• 第四节 黄河三角洲小调曲体分析76-81
• 一、二句体76
• 二、三句体76-77
• 三、四句体77-78
• 四、多句体78-81
• 第三章 黄河三角洲其他民歌体裁分析与研究81-94
• 第一节 黄河三角洲其他民歌体裁概述81-82
• 第二节 黄河三角洲秧歌音乐分析82-90
• 一、节奏具有舞蹈韵律的特征82-83
• 二、调式以宫调式最多83-84
• 三、旋律中的大跳应用较多84-85
• 四、常为四句体乐段结构85-90
• 第三节 黄河三角洲儿歌音乐分析90-94
• 一、黄河三角洲儿歌语言方面的特点90-91
• 二、黄河三角洲民歌音乐方面的特点91-94
• 第四章 黄河三角洲民歌的音乐本体特点及其继承与发展94-104
• 第一节 黄河三角洲民歌的音乐本体特点94-101
• 一、音阶的使用多以加“变宫”的六声音阶为多94-95
• 二、最常用的调式为徵调式和宫调式95-96
• 三、旋律旋法方面的特点96-99
• 四、曲体结构是以单乐段的分节歌形式为主99-100
• 五、节奏节拍突出规整性、律动性和均衡性100-101
• 第二节 黄河三角洲民歌的继承与发展101-104
• 结语:朴素的“真实”与真实的“朴素”104-105
• 注释105-107
• 参考文献107-109
• 附录：论文涉及的黄河三角洲民歌目录109-111
• 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录111-112
• 致谢112

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 刘清;;关于山东民歌“集成后”的思考[J];交响(西安音乐学院学报);2012年02期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 于明;黄河三角洲文化产业可持续发展研究[D];山东大学;2013年

中国硕士学位论文全文数据库 前4条

1 李盈盈;歌唱与劳动[D];中国艺术研究院;2011年

2 秦鹏楠;临沂民歌“鲁南五大调”研究[D];河北师范大学;2012年

3 张小月;淄博小调的特征及其影响[D];青岛大学;2013年

4 张群;二胡音乐的地方风格特点及其教学探讨[D];湖南师范大学;2013年

本文编号：852718