侯登科纪实摄影观纪实摄影观及其实践

  自1839年银版摄影法诞生以来,摄影便被赋予了记录社会的职能,侯登科作为中国纪实摄影的先锋和旗帜人物,为当代中国变迁,尤其是中国当代农村社会所发生的深刻的内在与外在的变化留下了宝贵的记录。新中国初期,摄影界的发展受到理念与环境的制约,作品大都是围绕“假大空、高大全”的政治宣传类图片。自党的十一届三中全会开展以来,改革开放的步伐不断迈进,中国在政治、经济、文化等许多方面都迎来了蓬勃发展。摄影界涌现出一大批先锋摄影团体,例如星星画展、四月影会等。这些先锋团队的兴起为当代摄影提供了更多的可能性,但是局限于当时的社会背景和匮乏的理论支撑,他们在摄影实践中过多追求唯美的表现方式,“为艺术而艺术”的摄影理念最终背离了早期记录社会、记录历史的初衷,纪实摄影被蒙上了沙龙摄影的面纱,在一定程度上阻碍了中国纪实摄影的发展,也正是基于这样的时代背景,以侯登科为首的“陕西摄影群体”开始觉醒,他们公开批判“直接性图解的观念模式”,主张用镜头记录下百姓的日常生活,他从事影像的过程见证了摄影从政治宣传的工具向本土化摄影艺术过渡的全过程。本篇论文主要关注的是侯登科摄影作品的纪实价值,并以其为切入点,通过分析其摄影作品的艺术风格和表现手法,来探析其当时的创作方式和拍摄心理;同时也能够更加深入地帮助我们了解到侯登科摄影作品对当时中国纪实摄影的发展所起到的作用,以及基于当代视角下侯登科的纪实摄影思想仍有哪些可以借鉴的地方,又有哪些方面产生了局限性。

 

南京师范大学江苏省211工程院校

 

页数：52

 

【学位级别】：硕士

 

文章目录

摘要

Abstract

绪论

    第一节 选题背景与研究意义

    第二节 研究思路与研究方法

    第三节 该课题的研究现状

第一章 侯登科摄影经历及其摄影纪实观

    第一节 从绘画到摄影——早期侯登科仿画主义摄影

        一 侯登科早期摄影的艺术特点

        二 原始批判主义摄影观念的萌发

    第二节 自觉的历程——现实主义寻迹与辨析

        一 现实主义作品产生的背景与条件

        二 从“生活真实”到“艺术真实”

    第三节 以纪实的名义——《麦客》

        一 由摄影创作向专题摄影的蜕变

        二 “现世性”纪实摄影观的初具雏形

第二章 侯登科摄影纪实观的形成

    第一节 成长环境的影响

        一 苦难的童年

        二 农民的身份

    第二节 历史背景的影响

        一 “伤痕文学”的影响

        二 西方摄影思想的影响

    第三节 同时代摄影群体的推动

        一 “陕西纪实摄影群体”的成立

        二 李媚和《现代摄影》

第三章 侯登科摄影纪实观的内涵

    第一节 侯登科纪实摄影的美学观

        一 对黑白的偏爱

        二 对构图的随意

    第二节 侯登科纪实摄影的人文观

        一 摄影内容与摄影角度的人文化

        二 启发人文主义关怀的精神

    第三节 侯登科纪实摄影的历史观

        一 见证麦客的历史

        二 为弥补历史的遗憾起到积极的推动作用

第四章 侯登科摄影纪实观意义与局限性

    第一节 侯登科摄影纪实观及其实践对中国纪实摄影发展所产生的积极影响

        一 侯登科纪实摄影的历史意义

        二 文以辅图的摄影形式

    第二节 侯登科纪实摄影观及其实践的局限性

        一 狭小的农民意识的恩德观

        二 摄影语言的局限

结语

参考文献

致谢

 

期刊论文

 

[1]侯登科系列纪实摄影作品《麦客》中的主观因素分析[J]. 唐子舜,刘贻永.  艺术探索. 2011(01)

[2]审美与构图[J]. 付欣.  数码摄影. 2009(08)

[3]在现实、记忆与想象之间──1990年代以来的中国纪实摄影[J]. 顾铮.  新闻大学. 2008(04)

 

硕士论文

 

[1]从传统纪实摄影到新纪实摄影[D]. 王欢.广西艺术学院 2015

[2]纪实摄影家侯登科作品特色研究[D]. 温慧敏.黑龙江大学 2014

[3]苦难与温情并存、爱与恨交织[D]. 贺光弈.西北大学 2009