论中国当代主观纪实摄影

发布时间：2020-08-15 22:46

【摘要】：在飞速发展的社会,人们对新事物的探究以及与生俱来的好奇心理,造就了所谓的“主观纪实摄影”已经悄然地远离“纪实”的本质特征,且愈演愈烈。因此,“纪实摄影”的主观性理论研究必须加快脚步,以便为人们在不脱离“纪实”的基础上,创作出内涵更为丰富的作品。笔者通过对当代纪实摄影的发展和创作现状的研究,认为中国当代“主观纪实摄影”必然具备纪实摄影的本质特征,脱离了“母体”,只能是另当别论了。文章从下列四个方向来对这一观点进行论述:首先,主观纪实摄影属于纪实摄影范畴,摄影师通过自身艺术素养对客观真实的事物进行主观再现,是主体的思想、观念、情感等融合的结晶;其次,主观再现以“人与人、人与社会、人与自然”之间的关系为题材,在不脱离真实的基础上,关注社会变革中发生的具有纪实价值的现象;再次,解读主观纪实在当代中国呈现出风格形式多元的特征;最后,阐述主观纪实是对早期纪实探索实践的借鉴与提升,是“纪实”在随当今社会发展得到的必然结果。并以此就其表现形式、人文视角、审美介入延伸出当代纪实摄影表现风格多元的个性特征。
【学位授予单位】：河南大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J405
【图文】：

社会,阶级斗争,客观现实,人类生存

征逡逑在刚出现的时候，有人曾对摄影提出这逡逑它真实的展现出客观现实，而这种景象逡逑实是相机对瞬间现实进行记录的能力。逡逑于再现场景信息，它能引导观者从它所逡逑特点界定有多种版本，其中以黄少华对逡逑，他认为纪实是一种摄影形式，人和人逡逑真实的表现，主题需具有一定的社会意逡逑具备了纪实的特性。逡逑纪实摄影所关注的主体是人、社会和人逡逑形式来反映人类生存状态和环境。纪实逡逑影在中国被认为是“阶级斗争的工具”，逡逑也逡逑

希望工程,海龙

很多优秀的纪实摄影家及其作品，例如李晓斌的街头摄影被誉为高度现实主义；彭振戈逡逑的摄影记录了平民百姓生活变换的百态；北京王氏兄弟的“京味摄影”和陕西的“西北逡逑风”系列；还有解海龙的“希望工程”（图１－２）；袁冬平的“精神病院”（图１－３）。逡逑W歘ｒ哪逡逑图１－２《希望工程》解海龙逦图１－３《精神病院》袁东平逡逑进入九十年代后，社会要求摄影家自觉结合实践，使中国摄影界在理论研宄和艺术创逡逑作方面获得更加丰硕的成果。从这几十年的摄影史可以看出，一种摄影方式的出现到成为逡逑潮流，必定是符合大众和时代的普遍要求的。进入九十年代的中国纪实摄影，不但与时代逡逑潮流相吻合，而且直面社会大众所关心的社会热点问题，更贴近普通人民的生活。选择纪逡逑实的摄影家也都抱有对社会的良知、公德和人民的命运、国家的命运关注的态度，相比八逡逑十年代，摄影师们自觉将更为强烈的民族责任感和人文关怀精神投入到时代发展的长河逡逑中。正如为《四方城》作序的贾平凹所说：“从作品内容中，人和人之间的联系、人和逡逑社会之间的联系、人和西安城之间的联系

精神病院,东平

【参考文献】