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论中国观念摄影“本土化”创作理念及其表现形式

发布时间:2020-10-12 05:36
   就观念摄影在中国发展现状而言,观念不仅拓展了思想的表达空间,为中国的摄影艺术注入了新的活力,且对社会现实问题具有一定的批判性。因此,中国观念摄影的存在发展了摄影艺术、促进了中国摄影在多元化的文化背景下与西方艺术互文互动,进而推进中国摄影发展的整体水平。而中国初期的观念摄影来自西方,同时受西方文化的制约,所以在中国观念艺术的发展淡化了“本土性”问题。本课题基于中国观念摄影的发展历程中出现的问题,阐述了坚持“本土化”的创作理念及其表现方式的当代意义,并辩证地指出中国本土文化与西方艺术融合的多元共生的需求。课题在详实的资料基础上探讨了本土化语境下观念摄影表达方式——纪实、置景、挪用、采样拼贴、数字媒体等,以及表现社会现实的创作理念和方式,以期望课题的研究对中国观念摄影“本土化”发展做出自己的贡献,为中国摄影的发展添砖加瓦。
【学位单位】:河南大学
【学位级别】:硕士
【学位年份】:2018
【中图分类】:J405
【部分图文】:

影像,马塞尔,观念


它是人们对事物主观与客观的整体维惯性,是人们大脑里形成记忆的信息。着当代观念艺术的所有特点,一种将观念于传统的艺术形式,更加强调画面的引申间互相关联、互为文本,是对艺术以及其主要目的在于研究和探索摄影表现的本·佩奇·鲁滨逊摄影作品的《弥留》和奥》这两幅作品就具有一定的观念性,但只摄影之列。②莫霍利·纳吉 ( Moholy Nagy)提出了观念传统影像印

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念摄影“本土化”创作理念及其表·沃尔式③的作品表现方式。中国当代艺术面临的最大问需要发掘自身的特色、争取自要是以记录行为艺术的方式外的观念意识。其创作模式接行视觉呈现,具有很突出的人她擅长用近似于导演的手法,和摆拍,表达当时的社会对女创作模式甚至是手法,而这分子》(图 1-2)、《我的父体现,借助场景与表演的性

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图 1-3 《紫禁城的秋天》洪磊 图 1-4 《中国景观》姚璐这些作品可以看出中国观念摄影正在由“模仿”西方逐渐加入了本土化的元,以一种国人的视角反映本土化的社会问题。中国的观念摄影“影像奇观”来达中国人对现有生活的态度,描述新时期的发展现状,以及人们对生活的苦闷扎的心理。值得肯定的是,中国观念摄影虽然表达方式不够成熟,作为切入当艺术的媒介、载体,已经开始融入本土的文化语境中来,并逐渐走出迷茫的困。
【参考文献】

相关期刊论文 前1条

1 孙宇龙;;观念摄影的叙事策略与影像表意方式[J];福建艺术;2013年06期


相关硕士学位论文 前4条

1 孙珑玥;中国当代观念摄影的本土化困境与应对之策[D];西安美术学院;2014年

2 宇倩倩;坚守与创新[D];河南大学;2012年

3 黄啟凯;穿越图像的力量[D];河南大学;2010年

4 梁辰;观念摄影与摄影的观念研究[D];河南大学;2010年



本文编号:2837717

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