论中国观念摄影“本土化”创作理念及其表现形式

发布时间：2020-10-12 05:36

　　 就观念摄影在中国发展现状而言,观念不仅拓展了思想的表达空间,为中国的摄影艺术注入了新的活力,且对社会现实问题具有一定的批判性。因此,中国观念摄影的存在发展了摄影艺术、促进了中国摄影在多元化的文化背景下与西方艺术互文互动,进而推进中国摄影发展的整体水平。而中国初期的观念摄影来自西方,同时受西方文化的制约,所以在中国观念艺术的发展淡化了“本土性”问题。本课题基于中国观念摄影的发展历程中出现的问题,阐述了坚持“本土化”的创作理念及其表现方式的当代意义,并辩证地指出中国本土文化与西方艺术融合的多元共生的需求。课题在详实的资料基础上探讨了本土化语境下观念摄影表达方式——纪实、置景、挪用、采样拼贴、数字媒体等,以及表现社会现实的创作理念和方式,以期望课题的研究对中国观念摄影“本土化”发展做出自己的贡献,为中国摄影的发展添砖加瓦。
【学位单位】：河南大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2018
【中图分类】：J405
【部分图文】：

它是人们对事物主观与客观的整体维惯性，是人们大脑里形成记忆的信息。着当代观念艺术的所有特点，一种将观念于传统的艺术形式，更加强调画面的引申间互相关联、互为文本，是对艺术以及其主要目的在于研究和探索摄影表现的本·佩奇·鲁滨逊摄影作品的《弥留》和奥》这两幅作品就具有一定的观念性，但只摄影之列。②莫霍利·纳吉 ( Moholy Nagy)提出了观念传统影像印

念摄影“本土化”创作理念及其表·沃尔式③的作品表现方式。中国当代艺术面临的最大问需要发掘自身的特色、争取自要是以记录行为艺术的方式外的观念意识。其创作模式接行视觉呈现，具有很突出的人她擅长用近似于导演的手法，和摆拍，表达当时的社会对女创作模式甚至是手法，而这分子》（图 1-2）、《我的父体现，借助场景与表演的性

图 1-3 《紫禁城的秋天》洪磊 图 1-4 《中国景观》姚璐这些作品可以看出中国观念摄影正在由“模仿”西方逐渐加入了本土化的元，以一种国人的视角反映本土化的社会问题。中国的观念摄影“影像奇观”来达中国人对现有生活的态度，描述新时期的发展现状，以及人们对生活的苦闷扎的心理。值得肯定的是，中国观念摄影虽然表达方式不够成熟，作为切入当艺术的媒介、载体，已经开始融入本土的文化语境中来，并逐渐走出迷茫的困。
【参考文献】

相关期刊论文 前1条

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相关硕士学位论文 前4条

1 孙珑玥;中国当代观念摄影的本土化困境与应对之策[D];西安美术学院;2014年

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本文编号：2837717