摄影作为艺术符号:赋予概念以“力”的结构——阿恩海姆“审美直觉心理学”理论在摄影中的应用阐释
发布时间：2021-10-26 22:15
在《艺术与视知觉》与《视觉思维》两本巨著中,美国著名心理学家、美学家鲁道夫·阿恩海姆对其"审美直觉心理学"理论进行了详尽的阐释。这个理论颠覆了传统思维理论尤其是艺术理论的观念,认为知觉也是一种思维的方式,并进一步用事实和试验证明:任何思维,都是通过心理意象来进行的!本文运用阿恩海姆的"审美直觉心理学"原理,对作为艺术符号的摄影的创作过程进行了分析、阐释和梳理,力求推动"审美直觉心理学"理论在艺术创作中的实践与应用。
【文章来源】：南京艺术学院学报(美术与设计). 2020,(04)北大核心CSSCI
【文章页数】：5 页
【部分图文】：
《卖围巾的女人》摄影：宋杰
意大利的弗朗科·方塔纳(franco Fontana)是一位擅长于从繁杂的现实景象中抽象出其典型特征的摄影家。出生于1943年的方塔纳最早是一名家具商,他早期的摄影,与一般摄影爱好者一样,喜欢那些看起来很美的风景,热衷于拍摄日出日落等景色。有了一定的摄影经验和积累后,方塔纳对摄影掌控的自信心增强了不少,他觉得自己可以摆脱景物自身固有的特征,能够把那些看起来缺乏美感的景物拍得很美,于是他开始把镜头对准那些老建筑,把那些看起来破败的东西赋予了新的活力。1970年代之后,他的摄影更加自如,已经突破了题材的限制,不管什么样的题材,经过他的镜头,都能化成为“方塔纳式”的作品——把具有深度的三维空间简化凝练为平面化突出的二维空间,特别注重强调色块的排列组合和形式美感,通过主观而独特的取景来表达内心深处的感受(图2)。[2]方塔纳认为:在拍摄照片时,摄影家应具备一种独特的对人生的哲理性思考。因为摄影家的个性总会透过他的作品表现出来。如果作品没有摄影家独特的诠释,照片就会给人以空洞无物之感——“世界大舞台为我们提供了无穷无尽的素材,我可以按照自己的人生观和世界观对他们加以诠释,使它们具有某种涵义。对于雕塑家来说,决定他的作品的价值的,并不是那块大理石,石块仅仅是原料。雕塑家通过自己独特的创造,给这石块带来生命。其实,对于摄影家来说,情况又何尝不是如此。”[2]
塞巴斯提奥·萨尔加多(Sebastiao Salgado)是巴西一位以纪实摄影见长的摄影师,这位“用信念去摄影”的大家的纪实摄影总是给人震撼的印象。1991年,萨达姆领导的伊拉克军队侵入科威特,引发了第一次海湾战争。当伊拉克军队撤出科威特时,萨达姆下令点燃数百口科威特油井,导致世界各地的消防员奔赴科威特灭火。萨尔加多用镜头纪录下了消防员的灭火过程,并把照片汇集成组,取名为《科威特:一场大火》。图4为其中的一张图片。[4]图片的消防员满身油污,原油黏在衣服、头发、裸露的肌体上闪着亮光,他疲惫地靠在轮胎上,两眼无力地看做下方。这张照片虽然不是萨尔加多最具有震撼力的作品,但仍然使我印象深刻,久久难忘。无疑,作者抓住了能够深刻体现油田灭火者疲惫至极的歇息瞬间,这个因素是促成照片令人难忘的关键点之一。但是,简单的纪录并不足以使其成为佳作,更为重要的是,照片呈现了一种与主题吻合的力的结构——首先,图片采取了竖构图的方式,其高宽比大约为三比二,这种构图有利于突出人物身体垂直方向的特征;其次,图片中的人物斜靠在车轮上,下方张开的两只工装裤管与头部顶端形成了一个稳定的三角形。按理说,顶端在上三角形应该有一种向上的视觉力,但图片并没有给观看者强烈的向上感觉。原因在于,机修工下垂的双手合在一起,与人物双肩又形成了一个向下的三角形,这个三角形抵消了前面那个三角形的向上趋势;第三,机修工的肌肉状态显示他看起来已经筋疲力尽,身体内部的已经没有主动力能够抗拒重力的作用,他的身体明显地向左倾斜,以获得后景上巨大的轮胎的支撑住;构图把人物完全置于图中的左侧,也加剧了人物被动地向左的力的强度。虽然画面看起来力的作用处于平衡的状态,但这种平衡的力来自于轮胎对人的反作用力。第四,人物身体的亮度值从腿部开始,有一个向上逐渐增加的梯度,起到了引导观看者视线的作用,亮度值最高的位置处于图片上方的脸部和肩部——脸部呈现出人物疲惫无力甚至有点麻木的表情,肩部则明显地往下耷拉。显然,脸部和肩部是图片需要强调的人物特征。如此,这幅图片不仅抓住了具有典型意义的瞬间,更重要的是,摄影者运用摄影的特有符码,强调和表现了工人的状态,赋予主题以恰当的、合乎理念的力的结构。《小船工》是我在柬埔寨洞里萨湖的游船上拍摄的一张照片,图中的少年船工右手持桨,身体向左倾斜,构成了一个三角形的力的结构——看起来自然力的方向有向左倾斜的趋势,但这个三角形结构同时又受到三种力量的影响:1、画面垂直中心线对主体的吸引;2、少年目光所形成的指向右方的矢量;3、少年的双脚对向左力量的抵抗;4、少年双手扶桨向右下侧运动形成的反作用力。可以看出,向右倾斜的三角形在以上四种力的抵抗下,整个画面没有失去平衡,同时由于身体力对自然力抵抗,使画面显示出积极主动的态势,表现出顽强生命的蓬勃活力。
本文编号：3460288
【文章来源】：南京艺术学院学报(美术与设计). 2020,(04)北大核心CSSCI
【文章页数】：5 页
【部分图文】：
《卖围巾的女人》摄影：宋杰
意大利的弗朗科·方塔纳(franco Fontana)是一位擅长于从繁杂的现实景象中抽象出其典型特征的摄影家。出生于1943年的方塔纳最早是一名家具商,他早期的摄影,与一般摄影爱好者一样,喜欢那些看起来很美的风景,热衷于拍摄日出日落等景色。有了一定的摄影经验和积累后,方塔纳对摄影掌控的自信心增强了不少,他觉得自己可以摆脱景物自身固有的特征,能够把那些看起来缺乏美感的景物拍得很美,于是他开始把镜头对准那些老建筑,把那些看起来破败的东西赋予了新的活力。1970年代之后,他的摄影更加自如,已经突破了题材的限制,不管什么样的题材,经过他的镜头,都能化成为“方塔纳式”的作品——把具有深度的三维空间简化凝练为平面化突出的二维空间,特别注重强调色块的排列组合和形式美感,通过主观而独特的取景来表达内心深处的感受(图2)。[2]方塔纳认为:在拍摄照片时,摄影家应具备一种独特的对人生的哲理性思考。因为摄影家的个性总会透过他的作品表现出来。如果作品没有摄影家独特的诠释,照片就会给人以空洞无物之感——“世界大舞台为我们提供了无穷无尽的素材,我可以按照自己的人生观和世界观对他们加以诠释,使它们具有某种涵义。对于雕塑家来说,决定他的作品的价值的,并不是那块大理石,石块仅仅是原料。雕塑家通过自己独特的创造,给这石块带来生命。其实,对于摄影家来说,情况又何尝不是如此。”[2]
塞巴斯提奥·萨尔加多(Sebastiao Salgado)是巴西一位以纪实摄影见长的摄影师,这位“用信念去摄影”的大家的纪实摄影总是给人震撼的印象。1991年,萨达姆领导的伊拉克军队侵入科威特,引发了第一次海湾战争。当伊拉克军队撤出科威特时,萨达姆下令点燃数百口科威特油井,导致世界各地的消防员奔赴科威特灭火。萨尔加多用镜头纪录下了消防员的灭火过程,并把照片汇集成组,取名为《科威特:一场大火》。图4为其中的一张图片。[4]图片的消防员满身油污,原油黏在衣服、头发、裸露的肌体上闪着亮光,他疲惫地靠在轮胎上,两眼无力地看做下方。这张照片虽然不是萨尔加多最具有震撼力的作品,但仍然使我印象深刻,久久难忘。无疑,作者抓住了能够深刻体现油田灭火者疲惫至极的歇息瞬间,这个因素是促成照片令人难忘的关键点之一。但是,简单的纪录并不足以使其成为佳作,更为重要的是,照片呈现了一种与主题吻合的力的结构——首先,图片采取了竖构图的方式,其高宽比大约为三比二,这种构图有利于突出人物身体垂直方向的特征;其次,图片中的人物斜靠在车轮上,下方张开的两只工装裤管与头部顶端形成了一个稳定的三角形。按理说,顶端在上三角形应该有一种向上的视觉力,但图片并没有给观看者强烈的向上感觉。原因在于,机修工下垂的双手合在一起,与人物双肩又形成了一个向下的三角形,这个三角形抵消了前面那个三角形的向上趋势;第三,机修工的肌肉状态显示他看起来已经筋疲力尽,身体内部的已经没有主动力能够抗拒重力的作用,他的身体明显地向左倾斜,以获得后景上巨大的轮胎的支撑住;构图把人物完全置于图中的左侧,也加剧了人物被动地向左的力的强度。虽然画面看起来力的作用处于平衡的状态,但这种平衡的力来自于轮胎对人的反作用力。第四,人物身体的亮度值从腿部开始,有一个向上逐渐增加的梯度,起到了引导观看者视线的作用,亮度值最高的位置处于图片上方的脸部和肩部——脸部呈现出人物疲惫无力甚至有点麻木的表情,肩部则明显地往下耷拉。显然,脸部和肩部是图片需要强调的人物特征。如此,这幅图片不仅抓住了具有典型意义的瞬间,更重要的是,摄影者运用摄影的特有符码,强调和表现了工人的状态,赋予主题以恰当的、合乎理念的力的结构。《小船工》是我在柬埔寨洞里萨湖的游船上拍摄的一张照片,图中的少年船工右手持桨,身体向左倾斜,构成了一个三角形的力的结构——看起来自然力的方向有向左倾斜的趋势,但这个三角形结构同时又受到三种力量的影响:1、画面垂直中心线对主体的吸引;2、少年目光所形成的指向右方的矢量;3、少年的双脚对向左力量的抵抗;4、少年双手扶桨向右下侧运动形成的反作用力。可以看出,向右倾斜的三角形在以上四种力的抵抗下,整个画面没有失去平衡,同时由于身体力对自然力抵抗,使画面显示出积极主动的态势,表现出顽强生命的蓬勃活力。
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