当代中国书法现代性的艺术表达机制

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2OO4年7月第4O卷

第3期

广西师范大学学报 哲学社会科学版

JU1y 2OO4

JOURNALOFGUANGXINORMALUNIVERSITYVo1.4ONo.3

当代中国书法现代性的艺术表达机制

黎

东

明

广西师范大学中文系 广西桂林 4 OO4

摘要 当代中国书法艺术现代性的艺术表达机制主要体现在 艺术话语 审美意象和艺术意象呈现

出一种多重叠合与共振的特征 注重在数量众多的传统民间书法遗迹中寻觅某种可能的 现在性 把其中的蓬勃生命力的艺术话语和自然真率的审美意象 转换成为作品的现代性因素 通过把自己的对象加以审美变形 来寻找解决矛盾与冲突的方式和途径 中国书法的现代性生产关系既规定审美意义的价值取向和尺度 又是体现为把主体的内在要求和来自现实生活的要求 新的价值指向 等因素统一起来的框架 对新时期中国书法现代性的艺术表达机制的理论分析和探讨 无疑将有助于我们对中国书法艺术在2 世纪的发展有一个较为清晰的认识思路

关键词 现代性 话语表达 现代转换 审美变形

中图分类号 文献标识码 J292 IO A

当代一个不可否认的事实是 中国书法艺术的现代性已经呈现在我们的创作实践当中 尤其是在新时期的二十年里 书法的艺术话语 审美意象和艺术意象呈现出一种多重叠合与共振的特征 在艺术实践领域构成了一个巨大的反应堆和试验场 极大地刺激了中国书法艺术的创造力 现代书法 新 书法主义 学院派 流行书风 等等古典主义 相继涌现 中国书法艺术千年来所奉行的造型服从于笔墨话语表达的原则 受到了很大程度的冲击与颠覆 这是与当代中国书法艺术所处的特殊历史境遇有着密切关系的 当代书法艺术在某种程度上或者说在某种意义上具有延续清代碑学的特征 但又不是完全意义上的延续 而是在发展过程中取向更为泛化 尤其注重在数量众多的传统民间书法遗迹中寻觅某种可能的 现在性 以其蓬勃生命力的艺术话语和自然真率的审美意象 转换成为作品的现代性因素 它向我们表明 当传统的艺术观念与以此为基础的艺术形象之间的关系在某种程度上发生错位时 那么 他们之间的关系就从一种强有力的凝聚性关系逐渐转化为解构性关系 而在传统书法艺术的历史原级性与当代书法现实流动性之间的对抗 冲突与裂缝中 艺术实践者要做的就是 通过把自己的对象加以审美变形来寻找解决矛盾与冲突的方式和途径 处于尖锐的文化冲突和众多的文化 他者

的挤压 撕裂当中的当代中国书法 它千百年来所积淀的 韵 的范式 在无情的现实中被冲击成为了 破

收稿日期 2OO4 O3 O7

作者简介 黎东明 96 男 广西宾阳人 广西师范大学副教授 美术学博士

文章编号 OO 6 97 2OO4 O3 OO6O O6

碎了的历史形象 但它在我们思维的深处仍然牵动着我们那深沉的历史感

中国书法的现代性的生产关系 既规定审美意义的价值取向和尺度 又是体现为把主体的内在要求和来自现实生活的要求 新的价值指向 等因素统一起来的框架 模仿和照搬传统生产关系中的范式结构 是不可能达到或满足处于当下的生产关系中的艺术实践者和欣赏者的要求的 我们相信 价值关系错位和价值层次混乱的现实 非但不能使我们在困难面前感到沮丧 反而会在刺激和激发我们悲剧感的同时重塑着未来的规范 对于中国书法现代性的艺术表达机制的理论分析和探讨 将有助于我们对中国书法艺术在2 世纪中的发展有一个较为清晰的思路

一 话语和意象的多重叠合与共振

进入2 世纪 我国的社会转型向纵深发展 正逐渐由计划经济转向市场经济 从政治社会转向市民社会 从农业文明转向工业文明 市场化和世俗化程度的更为加深 社会文化处于一个空前激烈而深刻的转型时期 传统与现代的意识形态在这里汇聚 商品化的强大现实力量与意识形态的总体化机制彼此叠合与共振 当代中国书法艺术在传统观念和外在文化的双重压力下 新的异质性内容和文化动因大量渗透到这一个具有数千年传统的艺术形式之

6O

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