艺术有哪几大表现形式_《中国艺术研究院》2014年博士论文

发布时间：2016-10-14 20:42

  本文关键词：狂草艺术表现形式研究，由笔耕文化传播整理发布。

《中国艺术研究院》 2014年

狂草艺术表现形式研究

梁文斌  

【摘要】：狂草艺术拓展了草书的表现领域,具有独特的审美体系和美学价值。狂草艺术集中体现了中国艺术的“写意精神”与“狂”的审美趣味与艺术风格。在中国书法史上,狂草艺术有其自身的历史发展轨迹,它经历了萌芽、成熟与发展的过程。本文第一章从狂草艺术的表现形式角度,通过对狂草艺术的文献梳理和理论探究,并结合大量经典作品的图像分析,总结了狂草艺术的历史发展脉络,划分出狂草艺术的四个时期：狂草艺术的滥觞期(汉魏两晋)；狂草艺术的成熟期(唐代)；狂草艺术的发展期(宋元)；狂草艺术的蜕变期(明清)。每一时期均有代表人物和传世的经典作品。通过研究发现,他们彼此之间在表现形式上既有继承又有发展,形成了狂草艺术的发展规律。 形式美的感知是欣赏书法艺术美的前提,也是书法创作的最终归宿。本文第二章开始从表现形式的元素表现、具体运用以及审美三个层面,具体论述狂草艺术的表现形式。 狂草艺术表现形式的元素分笔墨与空白两大类。狂草笔墨中,“点”的表现功能得到了强化,不但形状、方向多变,而且它还是其它笔画简略后的符号,更是狂草节奏、气势等表现的重要语言。线条是狂草艺术表现的灵魂,狂草线条多出自使转运笔,多呈现出曲线形态,也是书家表现情性、表达情感的重要载体。与其它书体不同的是,笔画与笔画之间因笔势连贯而产生的牵丝成了狂草线条表现的重要内容,狂草线条的价值进一步凸显。狂草空白虽以笔墨为参照而形成,以笔墨存在为前提,但它的审美意义和价值突出,是古人“计白当黑”审美思想的集中体现。狂草空白又可分为线条飞白、结体内空白、行间空白、段落空白以及四边空白等。狂草艺术的造型是其形式元素的具体运用,由笔墨造型和空白造型组成。笔墨造型分为点画造型、结体造型、组的造型、行的造型和区域造型。其中,组的造型表现出极大的可塑性和丰富性。从由小到大的形式层次分析,空白造型可分为线条飞白和结体内空白造型、组间和行间空白造型以及四边空白造型等。狂草艺术的“势”是其表现形式审美的集中体现,可分为笔势、体势和气势三种类型。狂草之势与“法”、“力”、“形”等关系密切。 狂草艺术的表现形式既有其独特性,又有书法艺术的普遍性。通过狂草艺术表现形式的研究而得出的相关理论与总结,对当今书法创作提供了诸多有益的启示。

【关键词】：
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J292.1
【目录】：

中文摘要5-6

Abstract6-9

绪论9-15

一 选题意义9-10

二 概念阐述10-11

三 文献综述11-13

四 研究方法13-15

第一章 狂草艺术的形成与发展15-39

第一节 与狂草概念的相关问题15-21

一 狂草之名的文献梳理15-18

二“狂”的涵义18-21

第二节 狂草艺术的风格流变21-39

一 汉魏两晋——狂草艺术的滥觞21-24

二 唐代——狂草艺术的成熟24-30

三 宋元——狂草艺术的发展30-32

四 明清——狂草艺术的蜕变32-39

第二章 狂草艺术形式的元素39-76

第一节 狂草艺术形式元素的主要特点39-58

一 点画为情性：点的表现功能的强化40-46

二 使转为形质：线条核心价值的凸显46-54

三 计白以当黑：空白审美特征的显现54-58

第二节 狂草艺术形式元素的具体表现58-76

一 书法形式元素的审美特性59-62

二 狂草形式元素的审美特性62-67

三 狂草形式元素的具体应用67-76

第三章 狂草艺术的造型76-97

第一节 狂草艺术的笔墨造型77-89

一 点画造型78-80

二 结体造型80-81

三 组的造型81-83

四 行的造型83-85

五 区域造型85-89

第二节 狂草艺术的空白造型89-97

一 飞白和结体内空白造型89-91

二 结体间空白造型91-92

三 行间空白造型92-94

四 四边空白和章法造型94-97

第四章 狂草艺术形式审美的核心——势97-112

第一节 狂草与势的关系97-103

一 势的概念97-99

二 狂草之势99-103

第二节 狂草之势的表现103-112

一 法与势103-108

二 力与势108-109

三 形与势109-112

结语112-114

参考文献114-118

在校期间发表的论文、科研成果等118-119

致谢119

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