墨法对书法创作的作用_《中国艺术研究院》2009年博士论文

发布时间：2016-11-21 17:03

  本文关键词：中国书法墨法研究，由笔耕文化传播整理发布。

《中国艺术研究院》 2009年

中国书法墨法研究

陈海良  

【摘要】： 在中国书法史上，前人对书法的功用、笔法、艺术精神以及鉴赏书法的审美规范等都作了很多阐述。然笔墨相连、一体共生。在创作中，书家在强调笔法、章法以及情感在作品中重要性的同时是非常讲究墨法的，尤其是元以来，书家通过墨法的表现力来彰显作品的意韵。但墨法在实践中的强调并非就上升到理论的层面。而且，前人对墨法的理论研究也较为琐碎、杂乱，，也没有一个体系。为此，本文试从理论和实践两条线索对前人的墨法进行研究，努力还原一种真实的书法墨法变迁史。 首先从文献上出发，对前人在墨法上的理性描述及与之相关的一些诸如笔法、章法等的论述进行梳理。结果发现：前人对墨法的见解大多偏向于感悟式的描述，缺乏系统性，更没有论及与之相对应的文化与历史背景；而且，因立场、视角的不同，墨法的见解也更为驳杂，甚至矛盾，墨法的阐释还处于多元并存及互相争辩的状态之中。不仅如此，这与实践中的墨法运用也存在很大出入。其次，为真实地反映出前人的墨法运用状况，通过对上博、故宫博物院等十几家博物馆的大量真迹的考辨，发现前人对墨法的描述与实践中的表现确实不相对应，尤其是明清时期。然后，再通过理论与实践两条线索的相互证伪，我们发现：从墨法的功用上讲，墨法大致可分为实用和审美两个层面。然因实用性墨法的形式较为单一，艺术性不高，所以，书法墨法的丰富表现主要集中在以审美为主的范围之中。为此，对墨法的研究也主要以审美领域的艺术性墨法为对象。根据墨法的表现形式和审美取向以及墨法所反映的情感因素等，这种以审美为主的墨法表现主要以“中和”型墨法为始基，随着思想观念、情感因素等影响，逐渐分化出“墨趣”型和综合型墨法。尤其是综合型墨法是中国书法墨法运用的高峰，各种纷繁的墨法变化趋于一个“和谐”的有序状态，共存于一个完整的构图之中，画意迭出，和而不同。它以王铎、林散之为代表，他们向我们展示了一个纷繁有序的“六彩”世界。为更好地揭示墨法的发展规律，还对各种墨法形态进行了类比分析，它不仅为墨法类型的划分提供了有力依据，也揭示出各种墨法形态的形成及内在联系。最后，本文还论述了墨法与书写工具、材料等外在因素之间的相互关系。 因此，本文通过对书法墨法演变的梳理、分类及形式分析，虽不能囊括所有的墨法表现，对墨法发展的规律也还有不够完善的地方，但寄希望本文能对中国书法的创作，尤其是对墨法运用提供理论上的见解，为当今书法创作语言的不断丰富提供一个实践性的参考。

【关键词】：
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：博士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J292.1
【目录】：

中文摘要4-5

ABSTRACT5-7

目录7-11

绪论11-18

一 选题的缘由11

二 选题的现实意义11-12

三 概念的阐述12

四 文献综述12-17

五 研究方法17-18

第一章 墨法理论的漫衍18-34

第一节 唐以前有关墨法的描述18-21

一 笔与墨法的关系18-19

二 纸墨相合与墨法的关系19

三 用墨与墨法的关系19-20

四 用笔与墨法的关系20-21

第二节 唐宋时期墨法的理性化表现21-25

一 对浓墨法的解读21-22

二 水墨概念的提出22-24

三 审美意识下的墨法特征24-25

第三节 元以来墨法的个性化倾向25-30

一 水墨的辨析25-26

二 墨法的自觉追寻与笔墨争辩26-30

第四节 现代人的墨法观30-33

一 黄宾虹的墨法观30-32

二 林散之的墨法观32-33

小结33-34

第二章 墨法源流考34-68

第一节 从"一点如漆"到"小儿目睛"34-53

一 魏晋以前的墨法状况35-37

二 晋唐时期的墨法37-46

三 两宋时期的墨法46-53

第二节 "书画同源"下的墨法变迁53-64

一 元代的墨法表现54-57

二 明清的墨法表现57-64

第三节 现代书家的墨法64-66

一 黄宾虹的七色墨法64-65

二 林散之的水墨之变65-66

小结66-68

第三章 墨法的类型分析68-108

第一节 中和型墨法69-76

一 晋唐时期的中和墨法70-74

二 "中和"型墨法的延续74-76

第二节 "墨趣"型76-87

一 "墨趣"观念对"法"的重新解读77-81

二 "一本性情"的杨维桢81-82

三 直抒性灵的祝允明和徐渭82-86

四 "墨趣"型墨法的延续86-87

第三节 综合型墨法87-103

一 综合型墨法出现的前提条件87-98

二 综合型墨法的特点98-101

三 综合型墨法的审美特征101-103

第四节 董其昌墨法的特殊性103-107

一 "画禅"的董其昌103-105

二 折中的董其昌105-107

小结107-108

第四章 墨法的形态分析108-143

第一节 本墨法108-124

一 浓墨法108-114

二 焦墨法114-116

三 浓厚涨墨法116-122

四 飞白122-124

第二节 水墨法124-135

一 淡墨法124-131

二 淡墨涨墨法131

三 破墨法131-133

四 宿墨法133-135

第三节 组合墨法135-142

一 组合墨法的情感化特征135-139

二 组合墨法的形式表现139-142

小结142-143

第五章 墨法的相关因素143-164

第一节 墨与墨法143-147

一 松烟墨、油烟墨对墨法的影响143-146

二 墨的对胶对墨法的作用146-147

第二节 笔与墨法147-152

一 秦汉的毛笔形质147-149

二 魏晋南北朝的毛笔形质149

三 唐宋时期毛笔的形质149-151

四 元以来的制笔151-152

第三节 纸张(绢、帛)与墨法152-160

一 纸前书写材料对墨法的作用153-154

二 纸质对墨法的影响154-160

第四节 笔、墨、纸(绢、绫)、水之间的相互作用160-163

一 笔墨相得160-162

二 纸墨相应162-163

三 纸、笔、墨之综合作用163

小结163-164

余论164-167

附录167-185

参考文献185-194

在校期间发表论文、科研成果等194-197

谢辞197

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