公众参与视角下公共艺术在地异化研究

发布时间：2020-06-13 05:30

【摘要】：公共艺术作为城市公共空间中重要的艺术形式,对于提升城市公共空间品质、传达城市文化、打造城市形象具有重要作用。随着公众地位的提升以及艺术外延的扩大,城市公共艺术的形式不断丰富,表现形式更加多元,出现了“新类型公共艺术”等全新的形式。公众参与成为公共艺术的重要特征和核心要素,甚至公众参与本身就是一种公共艺术。但是调研中发现我国现阶段的公共艺术发展也面临很多困境,公众参与形式单—、参与感不强、表达的主题过于浅显现实意义不强。思考其背后的原因,这与公共艺术与地域脱节、对地方议题思考不够深入、对地方文化不够重视有关,因此本研究对城市公共艺术中公众参与的在地性展开研究,探讨在不同场域、不同文化或者是面对不同社会议题时公众参与的在地异化。首先,笔者对公共艺术的概念和发展源流、公共艺术中公共性与艺术性的关系进行了辨析,对公共艺术的在地性概念和内涵以及在地的形式和目标进行了探讨,梳理清楚了公共艺术中公共性、艺术性、在地性之间的关系。然后,笔者结合调研和案例分析,对不同场域中公共艺术中公众参与的表现形式以及参与方法进行了说明,总结了公众参与的方式。接下来,笔者对城市公共艺术中公众参与的原则、公众参与的形式以及公众参与的策略进行了论述,明确了公众参与中公众的主体地位,按照物理层面、行为层面和社会层面分别讲述了不同层面公众参与的表现形式,总结了因地制宜、因势利导、因人而异的公众策略。最后,笔者以武汉大学校园场域内的公共艺术为例,结合上述研究成果,指导完成“要有路”公共艺术计划,希望用公众参与的形式结合不同的路的在地特征,采用适当的形式提升空间品质,重塑场域精神。
【图文】：

织女,新移民,创作背景,公共艺术

图３．１新城火车站公共艺术《织路》（图片来源：自摄）逡逑《织路》是以日据时代太鲁阁族人被迫迁移的历史为创作背景，邀请十几位在地织女和逡逑新移民分别用太鲁阁族的传统地织机及现代编织的方式，与艺术家共同完成创作。逡逑

网站,发起者

２．文化界域的划分逡逑事实上，这个艺术计划在发起前就以东湖为边界做了人群和文化的划分。两逡逑位发起者和武汉市民作为东湖的日常使用者，作为共享东湖空间的在地人群而存逡逑在；地产开发商及相关媒体作为东湖共享空间之外的人群，并被视为割裂者和侵逡逑入者。地产开发商的拿地行为使在地人群可共享的空间面积发生改变，使这一被逡逑“拿走”的土地由公有使用地变为地产房所使用地。这不仅带来的是市民共享空逡逑间的急剧减少，同时也意味着场域文化属性的转变，由原来的玩赏社交场域转为逡逑商业住宅用地，市民长久以来的行为习惯也随之变化。这种场域的改变使得界线逡逑内外的平衡被突然打破。界线外的人以告知者的身份侵入界内在地人群的空间，逡逑如何维系界线内外的相对平衡，是两位发起者需要考虑到的核心问题。两位发起逡逑者在进行招募的时候虽然并没有在除场域之外预设其他的限制条件，，但是事实上，逡逑两位发起者在公开征集招募者的征集信中的表述为虽然不知道未来的东湖是否还逡逑是现状，己被拿走的也无法追回，但现有的东湖还尚是我们可共享的东湖空间。逡逑其中隐含了对以东湖为界线的内外场域、内外人群的分化。而此艺术计划希望招逡逑募到的参与者实质上是发起者所界定的东湖内的人。逡逑
【学位授予单位】：武汉大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J0

【参考文献】