雨中之光—蘩漪与卡捷琳娜的人物形象比较研究

发布时间：2020-12-10 15:04

　　《雷雨》是我国著名戏剧家曹禺先生的成名作，完成于1933年。《大雷雨》是俄罗斯著名戏剧家奥斯托洛夫斯基的作品，完成于1859年。两部相差半个世纪的剧作同时采用了“雷雨”这一自然现象来命名各自的作品，又以“雷雨”一样的女主人公形象贯穿全剧，蘩漪被曹禺成为“最雷雨”的一个人，而俄国文学评论家杜勃罗留波夫曾题写《大雷雨》为“黑暗王国里的一线光明”，卡捷琳娜就是这光明的代表。在不同国度，不同时代却书写出了两部相同名字的作品，事实证明并非巧合，也不存在后者继承前者的关系，只是经历时代的一种呼唤。蘩漪和卡捷琳娜有着大致相似的背景环境和人物形象特征，她们几乎具备了“雷雨”的所有特点：沉闷压抑中的酝酿，焦灼不安的躁动，响彻天空的爆发，她们正是剧中“雷雨”形象的代表。以现有对收集资料的了解，目前将蘩漪和卡捷琳娜作为研究对象来进行比较分析的尚且不多，本着在吸收众多研究者研究的精华基础上推陈出新的原则。本论文将从比较文学中的平行分析法研究出发，运用平行研究理论对蘩漪和卡捷琳娜这两位女主人公的人物形象进行分析，分别从人物的环境、性格、爱情、结局展现出的形象进行比较，发掘《雷雨》和《大雷雨》有着同样的悲剧美学特... 

【文章来源】：吉林艺术学院吉林省

【文章页数】：49 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
第一章 “雷雨”的环境下造就的“雷雨”形象
    第一节 吃人的社会下的黑匣子
    第二节 黑暗王国里的铁牢笼
第二章 “雷雨”的性格下影响的“雷雨”形象
    第一节 蘩漪的执拗和阴鸷
    第二节 卡捷琳娜的烈性子和纯真
第三章 “雷雨”的爱情下催化的“雷雨”形象
    第一节 乱伦之恋
    第二节 地下恋情
第四章 雷雨交加下爆发的“雷雨”形象
    第一节 困兽的斗
    第二节 生命之光
结论
参考文献
致谢
附件


【参考文献】：
期刊论文
[1]《雷雨》里繁漪的形象及其命运分析[J]. 陈康.  文学教育(下). 2010(01)
[2]《雷雨》中的“雷雨”意象及其原型分析[J]. 杨敏,万春.  安徽大学学报. 2005(03)
[3]从《雷雨》和《大雷雨》中看两位剧作家的“雷雨”精神[J]. 史锦秀.  俄罗斯文艺. 2003(02)
[4]“黑暗王国”的叛逆者——评奥斯特罗夫斯基《大雷雨》中卡杰林娜的艺术形象[J]. 杨艺.  重庆大学学报(社会科学版). 2001(03)
[5]《雷雨》与《大雷雨》比较研究[J]. 曾春,高建新.  齐鲁艺苑. 1996(02)
[6]曾禺笔下的畸形爱情模式与女性悲剧[J]. 李东.  乐山师专学报(社会科学版). 1991(01)



本文编号：2908906