20世纪西方视觉艺术对科学的背离现象的反思

发布时间：2021-06-09 22:13

　　在西方审美现代性对现代文明的批判和反思的语境下,本文关注20世纪西方视觉艺术中对科学的背离现象,重点关注马蒂斯、康定斯基、杜尚和丁格利四位不同时代的艺术家对科学的思考和他们的创作,旨在为现代艺术补充新的研究路径。本文主体部分由三个部分组成:第一章分析了背离现象产生的历史逻辑;第二章考察视觉艺术对科学的背离现象;第三章总结这种背离带来的反思。本文认为视觉艺术能够引导人们思考科学和技术在实际功利性的使用中带来的对社会、人们价值观的冲击。 

【文章来源】：南京艺术学院江苏省

【文章页数】：40 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

《奢华

可以扩大现在定义的色彩理论的极限。”[54]《戴帽子的女人》（WomanwithaHat）（图 1-2）标志着艺术家从早期作品的规范笔触具表现力的个人风格的转折，在 1905 年秋季沙龙上一经展出就震惊世人，并引发轩然大蒂斯一反过去的肖像画传统，用强烈对比色块和仿佛未完成一般粗略的笔触描绘了他的。马蒂斯夫人头戴帽子，手持扇子，她的服装充满活力的色调，在人物周围，绿色穿插红色、橘色和紫色斑块中，前所未有的色彩组合仿佛从自然主义光谱中逃脱，这种效果往任何理论更令人惊奇，产生了令人眼花缭乱的振动，透视和造型被彻底抛弃，空间被到最低限度，明暗只是单纯的色彩功能，而非传统的光影效果，马蒂斯将近似笨拙的孩

系列精彩的素描，但作品最终呈现出更抽象的平面效果，技艺有视觉发生转移。[65]没有视觉焦点的作品有着鲜艳的色彩和弯曲现形式，背离科学的解剖、视角，显得随心所欲、生机盎然。：“照片能百倍好地并更迅速地再现大量的细节，造型形式将尽最简单的手段。……绘画的目标不再是叙述性的描绘。我们对此，画家表现他的内心景象。”[66]1947 年，他在《精确并非真实》图 1-4《生活的欢乐》布面油画 1906 年176.5 × 240.7 cm 美国费城巴恩斯基金会


本文编号：3221412