后批评时代的策展——2019中国当代艺术策展综述

发布时间：2022-02-21 22:34

　　随着国内艺术机构的迅速发展,近几年艺术界对当代艺术的策展自觉关注逐渐升温,由此产生了一系列的活动、展览和文献。本文总结了2019年当代艺术策展的几个重要变化:第一,延续了新世纪以来的趋势,由批评家兼任（或挂名）策展人的现象逐渐被更专职的策展活动替代。第二,策展中包括资金、行政、公共性等其他因素的考量和探讨变得更加重要。第三,策展的性质也变得多样:推出艺术家、作品成为策展的一种可能,而作为艺术实践性质的策展,作为观念/学术思考的策展,作为一种国家文化策略的策展,都成为策展理论探索的开展方向。 

【文章来源】：艺术工作. 2020,(05)北大核心

【文章页数】：9 页

【参考文献】：
期刊论文
[1]模式二知识与中国策展学[J]. 彭锋.  美术观察. 2019(08)
[2]建立中国策展学[J]. 范迪安.  美术观察. 2019(08)
[3]李军：“中国策展学”的建立应以学术研究为前提[J]. 刘爽.  美术观察. 2019(08)
[4]在历史与当代的连接中寻找中国策展的路径[J]. 胡斌.  美术观察. 2019(08)
[5]高名潞：“中国策展学”的建立需要本土生发的原创性[J]. 李朝霞.  美术观察. 2019(08)
[6]中国策展学的现实语境和历史资源[J]. 邱志杰.  美术观察. 2019(08)
[7]美术观察[J].   美术观察. 2019(08)
[8]“中国策展学”与策展人才培养[J]. 薛良.  美术观察. 2019(08)
[9]不是所有的展览都需要策展人:从“‘滚!’在当下:朱青生作品1994-2004”展览谈起[J]. 王南溟.  画刊. 2019(03)



本文编号：3638163