《进入黑夜的漫长旅程》中宽恕主题的动态结构

发布时间：2020-04-30 12:13

【摘要】： 《进入黑夜的漫长旅程》(以下简称《漫》剧)是美国剧作家尤金·奥尼尔的后期力作之一,历来为评论家所重视,论述涉及各个角度,巨细无遗。该剧采用的结构以及结构与主题的关系为基本命题之一,各家论作很多。 《漫》剧叙事结构的显著特点在于重复回环的情节设置。舞台上无论人物的个人经历,或者人物相互间关系,多可解析为某一特定抽象模式的连续的重复实现。关于此点,评论界向无分歧。《漫》剧内蕴丰厚,为诸论家提供了各种分析的可能。论家根据自己的解读角度和对主题的把握,从剧中抽象出各种模式,并以此反证主题,但对于模式(pattern)这一概念多不存疑,以致简单、无变化的循环重复(cyclical repetition)成为论家对模式运动方式的共识。除专门论家的文章和著作外,此种也可见于舞台实践。然而,在对《漫》剧认真研究后,本文提出了与上述观点相背的论点,认为《漫》剧具有多层次的叙事模式,其中命运模式是支配性的;这一命运模式的运动轨迹是非线性的,呈现波浪式前进和螺旋型上升的态势;上述模式之运动与本剧的宽恕主题相配合,两者可相互参证。 循环重复这一概念源于论家对《漫》剧结构、内容和主题的把握不够深入,论之者众,则又将以标准话语的地位禁锢后来论者及读者对《漫》剧美学特点及人文精神的解读。 就结构而言,诚然,任何模式均以重复性、循环性为基本特征。正是文本现象的重复性与循环性才能抽象出某一特定模式。但若论者的认识仅止于此,并以此观照剧本,则又流于程式化、表面化的弊病。这种方法实质上是将某一模式的各实现阶段各自割裂,继而作简单的形式上的比较。这是静态的形式观,虽论者每以文本内容相佐,实则是轻视内容的产物。形式与内容为一物两体,戏剧形式演变的动力在于戏剧内容的推进。静态形式观本身即源于对《漫》剧
【学位授予单位】：中国人民解放军外国语学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：I712.073

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本文编号：2645754