歌剧《白毛女》中三代“喜儿”的演唱比较研究

发布时间：2017-10-15 08:43

  本文关键词：歌剧《白毛女》中三代“喜儿”的演唱比较研究

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【摘要】：中国民族唱法在民间传统唱法的基础上发展至今，经过几代人的不懈努力、发展和创新已形成了独特的歌唱艺术，产生了众多民族歌唱家、理论家和教育家，民族声乐艺术以民族化的语言深受广大人民喜爱。王昆是新歌剧《白毛女》“喜儿”第一位扮演者，她见证了中国民族新歌剧表演艺术和民族声乐艺术的发展，是民族新歌剧和民族唱法的奠基人之一，郭兰英是我国最为杰出的民族声乐歌唱家之一，她代表着一个时代，她与她同时代的一大批民族声乐艺术家构成了现代民族声乐的起点。而彭丽媛作为当代民族声乐艺术的杰出代表，她把民族声乐歌唱水平推到了前所未有的高度。她们在不同的历史时期，都分别成功地扮演了新歌剧《白毛女》中的“喜儿”。 本文在吸收和借鉴前人研究的基础上，，对歌剧《白毛女》中三代“喜儿”王昆、郭兰英和彭丽媛的演唱风格进行梳理、分析和比较，主要以民族新歌剧《白毛女》中代表性唱段《恨是高山仇是海》和《北风吹》为例，运用对比的方法加以分析、比较三者在民族声乐艺术上的共性及个性。通过对三代“喜儿”王昆、郭兰英和彭丽媛演唱比较研究，不仅彰显她们各自的艺术风格，而且有助于促进新时期民族声乐艺术的提高和发展，从而不断丰富和提高我们的艺术实践，使民族声乐演唱艺术更具有浓郁的民族特色和现代科学的发声方法。
【关键词】：王昆 郭兰英 彭丽媛 民族声乐 演唱风格
【学位授予单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要4-5
• ABSTRACT5-7
• 序言7-9
• 第一章 三代“喜儿”王昆、郭兰英和彭丽媛各自所处的社会背景及艺术经历9-14
• 1.1 王昆所处的社会背景及艺术经历9-10
• 1.2 郭兰英所处的社会背景及艺术经历10-11
• 1.3 彭丽媛所处的社会背景及艺术经历11-14
• 第二章 三代“喜儿”王昆、郭兰英和彭丽媛的歌唱比较14-24
• 2.1 王昆、郭兰英和彭丽媛歌唱的共性14-19
• 2.1.1 依字行腔、字正腔圆14-16
• 2.1.2 眼中有景、心中有情16-17
• 2.1.3 注重“润腔”技法17-19
• 2.2 王昆、郭兰英和彭丽媛歌唱的个性19-24
• 2.2.1 王昆歌唱艺术的特点19-21
• 2.2.2 郭兰英歌唱艺术的特点21-22
• 2.2.3 彭丽媛歌唱艺术的特点22-24
• 第三章 三代“喜儿”对民族声乐艺术的贡献24-26
• 3.1 王昆对民族声乐艺术的贡献24
• 3.2 郭兰英对民族声乐艺术的贡献24-25
• 3.3 彭丽媛对民族声乐艺术的贡献25-26
• 结语26-28
• 注释28-29
• 参考文献29-30
• 致谢30-31
• 在学期间的研究成果及发表的学术论文31

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 修海林;郭兰英的艺术道路及其成就[J];音乐研究;1995年01期

2 孙慎 ,马国光 ,傅雪漪 ,喻宜萱 ,周小燕 ,杜矢甲 ,李群 ,陶s钕

本文编号：1036183