《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析和演唱处理

发布时间：2017-10-16 02:42

  本文关键词：《艺术家的生涯》中咪咪的角色分析和演唱处理

  更多相关文章： 《艺术家的生涯》 咪咪 咏叹调 角色分析 演唱处理

【摘要】：本文简要介绍了普契尼及其歌剧《艺术家的生涯》,并对女主人公咪咪从戏剧形象和音乐形象两个方面做了详细的研究和论述。戏剧上,通过对歌剧脚本以及不同版本声像资料的研究,细致分析了咪咪角色的戏剧性进程,掌握了咪咪在不同阶段表现出来的不同性格及发生的心理活动变化。音乐上,首先,从整体上分析研究了普契尼歌剧的演唱风格；接下来通过了解女高音的分类,介绍了咪咪所属的抒情女高音类型的特点,对其进行了探讨和说明,并不是所有女高音都适合演唱咪咪的咏叹调,选择正确的声部及作品对于演唱者是十分重要的,这在以往的声乐教学过程中是极容易被忽视的。再次,又以咪咪的两首咏叹调《人们叫我咪咪》、《来到你身旁——咪咪的告别》为例,通过运用自己的专业知识,从曲式结构、声音技巧、音乐处理、情感把握等方面对咏叹调进行了较为详细的剖析,并提出了自己的新观点。
【关键词】：《艺术家的生涯》 咪咪 咏叹调 角色分析 演唱处理
【学位授予单位】：青岛大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.2;J832
【目录】：

• 摘要2-3
• Abstract3-5
• 引言5-6
• 第一章 普契尼及歌剧《艺术家的生涯》6-11
• 第一节 普契尼的生平及歌剧创作6-7
• 第二节 歌剧《艺术家的生涯》的创作背景7-8
• 第三节 歌剧《艺术家的生涯》剧情简介8-11
• 第二章 咪咪角色的戏剧性进程11-16
• 第一节 纯洁天真、美丽幸福的咪咪11-12
• 第二节 痛苦忧郁、绝望、虚弱的咪咪12-13
• 第三节 善良、专一、悲剧性的咪咪13-16
• 第三章 咪咪咏叹调的艺术风格及演唱处理16-33
• 第一节 普契尼歌剧的演唱风格16-18
• 第二节 抒情女高音的特点18-20
• 第三节 咏叹调《人们叫我咪咪》的演唱分析20-24
• 第四节 咏叹调《来到你身旁——咪咪的告别》的演唱分析24-33
• 结论33-34
• 参考文献34-36
• 攻读学位期间的研究成果36-37
• 致谢37-38

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 张蓉;论两首歌剧咏叹调演唱的呼吸应用[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2002年02期

2 刘诗嵘;戏剧天才普契尼[J];人民音乐;1989年01期

3 刘海燕;谈谈歌剧《艺术家的生涯》中穆塞塔的人物造型[J];星海音乐学院学报;1997年04期

4 李秀华;从普契尼歌剧谈咏叹调的戏剧性[J];音乐探索(四川音乐学院学报);2003年04期

5 樊其光;普契尼歌剧女高音咏叹调的艺术特色及其演唱处理[J];中央音乐学院学报;1995年04期

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 马骅;论普契尼歌剧中女性人物的性格刻画[D];上海音乐学院;2004年

2 熊芬芬;论普契尼的歌剧《艺术家的生涯》中咪咪形象的塑造[D];江西师范大学;2008年

，

本文编号：1040187