咏叹调《当我扮演天真的乡村姑娘》之演艺风格探析

发布时间：2017-10-21 12:28

  本文关键词：咏叹调《当我扮演天真的乡村姑娘》之演艺风格探析

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【摘要】：目前我国听众及广大歌者对轻歌剧《蝙蝠》中的咏叹调《侯爵请听》比较熟悉,而对该剧中另一首经典唱段《当我扮演天真的乡村姑娘》却知之甚少。咏叹调《当我扮演天真的乡村姑娘》旋律轻快、明朗、流畅；节奏鲜明多变,富有弹性；调式色彩明亮；故事内容诙谐幽默；音乐鲜活生动,为整部轻歌剧增添了戏剧性色彩,使故事发展更加流畅,具有不可替代的重要地位。若用纯熟的技巧和精湛的舞台表演来演艺,会使该咏叹调绽放出奇异的光芒。关注和研究该作品并对其演艺风格、演艺手法进行探析,有助于人们更加生动形象的表现作品的内容,塑造生动的音乐形象,促进该咏叹调的传播和研究,进而给予该作品应有的艺术地位。
【关键词】：轻歌剧 咏叹调 演艺风格 探析
【学位授予单位】：兰州大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 第一章 绪论7-11
• 第一节 文献综述7
• 第二节 研究动机和意义7-9
• 第三节 研究方法及写作框架9-11
• 第二章 轻歌剧《蝙蝠》的创作背景及基本情况11-15
• 第一节 轻歌剧《蝙蝠》简介11
• 第二节 轻歌剧《蝙蝠》的创作背景11-12
• 第三节 约翰·施特劳斯生平简介12-15
• 第三章 Adele的基本形象塑造15-21
• 第一节 Adele人物性格的主要特征15-16
• 一、剧情发展支配人物性格15-16
• 二、人物性格发展的逻辑性16
• 第二节 Adele的舞台形象16-18
• 第三节 Adele的音乐形象18-21
• 一、重唱对人物的立体塑造18
• 二、独唱对人物的直接塑造18-21
• 第四章 咏叹调《乡村姑娘》简介及其本体分析21-33
• 第一节 咏叹调简介21
• 第二节 咏叹调分析21-33
• 一、咏叹调的唱词21-23
• 二、咏叹调的曲式结构23-27
• 三、咏叹调的调式与调性27-28
• 四、咏叹调的旋律特点28-33
• 第五章 不同歌唱家对咏叹调《乡村姑娘》的诠释33-44
• 第一节 著名中国歌唱家宋元明对该咏叹调的诠释分析33-37
• 一、演唱技巧方面的分析34-36
• 二、舞台表演方面的分析36-37
• 第二节 著名捷克歌唱家Edita Gruberova对该咏叹调的诠释分析37-42
• 一、演唱技巧方面的分析38-40
• 二、舞台表演方面的分析40-42
• 第三节 两位歌唱家诠释《乡村姑娘》不同风格的比较分析42-44
• 第六章 不同诠释风格给予我们的启迪44-52
• 第一节 扎实的演唱功底是演艺本曲的基础44-47
• 一、对呼吸的要求44-46
• 二、对跳音的把握46-47
• 第二节 对角色的准确把握是音乐形象塑造的前提47-48
• 第三节 身心兼备的舞台表演使角色艺术创造锦上添花48-50
• 一、关于表情的运用48-49
• 二、关于动作的配合49-50
• 第四节 声、情结合让作品诠释得以升华50-51
• 第五节 对轻型抒情女高音音乐学习的意义51-52
• 结语52-53
• 参考文献53-54
• 致谢54

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前6条

1 江雷;斯特劳斯的《蝙蝠》轻歌剧的艺术魅力[J];哈尔滨学院学报(教育);2003年08期

2 陈燕;;约翰·施特劳斯轻歌剧《蝙蝠》的音乐风格探析[J];黄河之声;2008年05期

3 一言;约翰·施特劳斯歌剧《蝙蝠》[J];视听技术;2005年04期

4 汪涛,戴雄;轻歌剧沿革[J];音乐探索.四川音乐学院学报;2001年02期

5 李小兵;彭一敏;傅利民;;从宫廷音乐家到自由音乐家——17至19世纪活跃在奥地利的音乐家之社会经济地位变迁阐析[J];乐府新声(沈阳音乐学院学报);2010年01期

6 王纪宴;;轻歌剧《蝙蝠》的喜剧内涵及版本比较[J];艺术评论;2011年11期

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本文编号：1073374