论普契尼歌剧《群妖围舞》“LE VILLI”中安娜的艺术形象特征

发布时间：2017-10-29 15:10

  本文关键词：论普契尼歌剧《群妖围舞》“LE VILLI”中安娜的艺术形象特征

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【摘要】：普契尼Giacomo Antonio Domenico Michele Secondo Maria Puccini(1858年12月22日-1924年11月29日)是20世纪之交歌剧史上一位重要的歌剧大师,他的一生始终忠实于歌剧的创作,心无旁骛,共创作出12部歌剧并且影响了世界歌剧发展。他的歌剧在声乐上也很有特点,打破了宣叙调与咏叹调的界限,注重咏叹调的写作,旋律更富有歌唱性,适合人声的演唱,能发挥人声的特点的所长。《LE VILLI》是普契尼的处女作,歌剧脚本是意大利作家费迪南多.丰塔纳Giovani Verga,(1850-1919)根据一个叫《维利》的东南欧的民间传说创作的。 在歌剧史上这被认为是普契尼一部不成熟的作品,风格没有完全形成,不及他后来的作品《玛侬.莱斯科》《蝴蝶夫人》《图兰朵》等那样具有较高的艺术水平和在上演率。但尽管是普契尼第一次的尝试,《LE VILLI》彰显出了普契尼音乐所特有的色彩,为他以后的歌剧创作定下一个剧情基调：总是塑造一个悲剧性的女性,为了爱情走向毁灭,事实也确实如此,他在以后作品中创作的《玛侬.莱斯科》中的玛侬.莱斯科,《艺术家的生涯》中的咪咪,《托斯卡》中的托斯卡,《蝴蝶夫人》中的巧巧桑,《图兰朵》中的柳儿无不验证了他自己所说的“爱情终归导致悲剧”。安娜也是这样一个悲剧性的角色,柔美娇弱,忘我,乐于自我牺牲,但却爱着热情却优柔寡断的男人。普契尼用他独有的音乐手法刻画了她性格的方方面面,而这些都是值得我们深入研究的。 全文从普契尼的生平、歌剧创作阶段及其解读歌剧《LE VILLI》.安娜扎的戏剧形象和音乐形象、安娜的主要唱段分析来深入挖掘歌剧《LE VILLI》中安娜的形象魅力。全文由引言、文章主体部分四个章节和结语部分组成。前言是关于选题的意义和研究现状。全文主体分为四个部分,具体是第一章普契尼的生平与歌剧创作阶段；第二章第一节解读歌剧《LE VILLI》,包括时代背景,创作动机,题材来源；第二节剧中人物和剧情。第三章安娜的形象塑造和表现,分别从安娜的戏剧形象及性格特征和音乐形象分析进行分析；第四章主要唱段分析。第三章和第四章是论文的重点部分,结语主要是对歌剧《LEVILLI》的艺术特色及其对后世歌剧创作产生的影响的一个总结。
【关键词】：歌剧 群妖围舞 安娜 形象塑造 演唱分析
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J832;J617.2
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-8
• 一、选题意义6
• 二、研究现状6
• 三、研究角度和方法6-8
• 第一章 普契尼的生平与歌剧创作阶段8-11
• 第一节 普契尼的的生平8-9
• 第二节 普契尼的歌剧创作阶段9-11
• 第二章 解读歌剧《LE VILLI》11-17
• 第一节 歌剧《LE VILLI》的创作背景11-14
• 第二节 剧中人物14-15
• 第三节 歌剧剧情15-17
• 第三章 安娜的形象塑造及表现17-29
• 第一节 安娜的戏剧形象及性格特征17-19
• 第二节 安娜音乐形象分析19-29
• 第四章 主要唱段音乐分析29-35
• 第一节 安娜咏叹调“如果你喜欢我是小女孩”唱段分析29-31
• 第二节 安娜与罗伯特二重唱“不要悲伤我的爱人”唱段分析31-32
• 第三节 安娜与父亲和罗伯特的三重唱《在旅途》分析32-35
• 结语35-36
• 参考文献36-37
• 附录：普契尼生平事略37-39
• 附录一37-38
• 附录二38-39
• 后记39

【共引文献】

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本文编号：1113491