杂技、魔术、马戏的著作权保护探究

发布时间：2017-11-05 14:00

  本文关键词：杂技、魔术、马戏的著作权保护探究

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【摘要】：为保护我国具有世界声誉的杂技艺术,2001年我国《著作权法》进行第一次修改时,将“杂技艺术作品”增列为著作权保护的客体。《著作权法实施条例》将“杂技艺术作品”定义为“杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品”。此次我国《著作权法》进行第三次修改,修改草案之中加入了“杂技艺术作品”的概念,并对《著作权法实施条例》中的定义进行了补充和完善。著作权法修改草案将“杂技艺术作品”界定为“杂技、魔术、马戏、滑稽等通过形体和动作表现的作品”。然而,“杂技艺术作品”定义的补充和完善并不能够解决其所引起的争议,学者就该问题仍然存在很大的分歧。因此,探究杂技、魔术、马戏是否构成作品、“杂技艺术作品”的规定是否合理以及杂技、魔术、马戏的合理著作权保护模式则显得尤为重要。杂技、魔术、马戏实际上并不构成独立新作品。首先,杂技、魔术、马戏均是具有技艺性质的艺术表演形式。杂技、魔术、马戏中的关键内容即技巧,属于操作方法,不属于著作权法保护的对象。其次,除去魔术秘密、杂技或马戏技巧的其他部分,即所谓的通过“形体或动作”表现出的内容很大一部分由于不具有独创性而不构成作品,即使该部分构成作品,则其与舞蹈作品或戏剧作品并无差异,因此,“杂技艺术作品”与传统的舞蹈作品或戏剧作品重合,不具备单独创设的必要性。再次,国际公约或条约均未将杂技、魔术、马戏作为作品进行著作权保护。即使是提到杂技、魔术、马戏的《罗马公约》,其允许缔约国将表演者范围扩大至“未表演文学艺术作品的人”,通过保护表演者权的方式提供著作权法意义上的保护。最后,其他国家同样未将杂技、魔术、马戏作为作品进行保护,少数保护的国家同样采取了《罗马公约》的保护方式。也就是说,杂技、魔术、马戏不构成独立新作品实际上是国际社会的共识。实际上,“杂技艺术作品”的规定并没有给予我国杂技艺术以足够保护,其立法目的并未实现。一方面,杂技艺术的核心在于杂技技巧,而这恰恰不受著作权保护;受保护的部分又很难具有独创性,因此,杂技艺术在实践中很难符合《著作权法》的要求。另一方面,在我国司法实践之中,法院确认构成“杂技艺术作品”的案例保护的实际上是外国人本不受保护的魔术,也就是说,我国的杂技艺术在国外不会受保护,而在本国不受保护的外国人的魔术在我国作为“杂技艺术作品”受到保护,这显然与我国立法者的立法目的背道而驰。只有采用合理的著作权法保护方式,我国的杂技等艺术才能获得充分保护。因此,我国著作权法修改草案应该完善对于杂技、魔术、马戏的著作权保护模式的规定。一方面,应当删除关于“杂技艺术作品”的规定;另一方面,将表演者的范围扩大至表演杂技、魔术、马戏的人,通过表演者权方式保护杂技、魔术、马戏的表演者权利,是就其而言最为合理的著作权保护方式。
【学位授予单位】：华东政法大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J828;D923.41

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本文编号：1144451