斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观的碰撞——重审西方现代戏剧的三大体系

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斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观的碰撞——重审西方现代戏剧的三大体系

作为现代戏剧三大体系的斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特与阿尔托戏剧观在现实主义信仰、反传统角度与形式等方面并非是相互独立的,而是存在着碰撞与交叉。并在艺术实践的梁合与交融中形成了当代戏剧艺术的立体网络。

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20 0 6年 1 2月

第l 4卷第 4期

西安外圆语学院学报 J un l fX’nItrain l tde nvri o ra i nen t a u i U ies y o a o S s t

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斯坦尼斯拉夫斯基、莱希特与阿尔托戏剧观的碰撞布 重审西方现代戏剧的三大体系 姜萌萌 (重庆交通大学外语学院重庆 4 0 6 ) 0 00

摘

要：作为现代戏剧三大体系的斯坦尼斯拉夫斯基、莱希特与阿尔托戏剧观在现实主叉信仰、布反传统角度与形式

等方面并非是相互独立的，而是存在着碰撞与交叉。并在艺术实践的棵舍与交融中形成了当代戏剧艺术的立体网络。 关键词：斯坦尼斯拉夫斯基；布莱希特；阿尔托；实主叉；现反传统；碰撞中图分类号：1 6 3 I0 .文献标识码： A文章编号：0 84 0 (0 6 0— 0 90 1 0 7 3 2 0 )40 7。4 Ab ta t s r c:Th h a rc lve fS a il v k,Br c t a d Ar a d a e t e t r e g e ts s e s o d r h a rc l e t e tia iws o t n s a s y e h n t u r h h e r a y t m f mo e n t e t ia t e r s Th y a e n ti d p n e t b t c l d n n e s c n r s e t f r a itc b l f n it a iin l a g e h oi . e e r O n e e d n, u o l e a d i t r e t i e p c s o e l i e i。a t r d to a n l i s e .

d a tc f r a d e c .a d s tu h o i e fc n e o a y t e t ia r s i h x u e a d f so fa t t r ma i o m n t . n e p t e s l n to o t mp r r h a rc la t n t e mi t r n u in o r i i d sc pr c ie a tc .

Ke r s;S a ilv k;Br c t y wo d t n sa s y e h;Ara d;r ai m;a t~ t a i o tu el s n i r d t n;c lii n i ol o s

自远古的酒神仪式开始。西方的戏剧艺术经历了两千多年的演变 .从原始走向文明，从传

统走向反传统。如今的戏剧艺术在多元文化的交融中显得光怪离奇、色彩斑斓，以进行难严格的分类，但这并不意味着现代西方戏剧的发展脱离了自

戏剧也力图通过感官 (觉、视听觉、味觉、嗅觉和触觉 )把握来真理，改善人类的处境和命运。从左拉到易卜生再到契诃夫 . 为了对现实世界进行忠实的客观描绘。悉心取材于周围的都现实生活，注重吸取当代生活的细节，尽可能地让戏剧像现实生活一样真实。而前苏联的斯坦尼斯拉夫斯基则在舞台实践

身的规律与特征。从 1 9世纪后期的现实主义运动缘起，西方 的戏剧艺术就进入了现代主义时期。政治社会动荡、学思在哲

中形成了独树一帜的理论体系，并成为了现实主义戏剧理论 的宣言。

潮风起云涌与科学技术迅速发展的多重作用下。现代文学艺 术流派也如雨后春笋般涌现出来，而西方现代戏剧艺术中最具权威性与概括性的三大体系——斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和阿尔托的戏剧理论也应运而生。斯坦尼斯拉夫斯基是

斯坦尼斯拉夫斯基相信现实生活是真实的，戏剧艺术而 同样也能通过逼真模仿而成为现实世界真实的反映。他严格 追随亚里士多德的悲剧论，求对现实世界做忠实的描绘，力并

现实主义戏剧的集大成者，布莱希特的叙述体戏剧与德国的 表现主义戏剧是一脉相承的，阿尔托的残酷戏剧则可追溯到象征主义、达达主义和超现实主义戏剧。这三大体系各具特色.又存在着盘根错节的联系，形成了一张现代戏剧艺术的立体网络，并在艺术实践的碰撞中擦出耀眼的火花。 一

在实践中总结出“当众孤独说”“定情境说”与规的艺术原则。 他认为：在舞台上，“为使人信服 .虚假也应该成为或者显得是真实的。……假定性在舞台上就必须具有真实的味道，句话换 所，必须是逼真的 .论演员本身或是观众都必须相信它”它无

(坦尼斯拉夫斯基 .9 8 3 1。因此，要求不管是演出的斯 1 5:7 )他舞台装置 .是演员演出时的精神状态都应该创造出强烈的还生活真实的幻觉在此观念的引导下，斯坦尼斯拉夫斯基在观

、

三大体系的戏剧观

1世纪后期 . 9由于受到当时实证主义和进化论影响，人们认为真理可以用感知来获取 .而在此背景下诞生

的现实主义 E]斯坦利 z古柏曼.欧内斯特 海明威的老人与海[ . M]刘云根，王 宝玲译.北京：外语教学与研究出版社，9 6 1 9

众与演出、生活与艺术之间建立起了“四堵墙”要演员必须第， 无视观众的存在而“众孤独”必须通过情感体验消除与扮当，

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作者简介 t文臻，北政法学院法外系讲师，士，究方王西硕研向：律英语法刘庆松，，军工程大学理学院讲师，士 .究方空硕研向：译理论与英美文学。翻

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收稿日期

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[o i]新旧约全书 路加福音[ .南京： M]南京爱德印刷有限公司， 1 89 9,

责任编校通达 79

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