戏曲动画及其艺术性和传播理念研究

发布时间：2017-11-23 03:18

  本文关键词：戏曲动画及其艺术性和传播理念研究

  更多相关文章： 戏曲 动画 类型划分 特征特性 媒介传播

【摘要】：随着动画制作技术的不断深入以及戏曲现代化进程的加剧，，作为二者结合的产物——戏曲动画面临着多媒体时代所带来的新挑战，也就是如何在符合时代发展的要求下将二者更好的结合，制作出更为戏曲化的动画。戏曲动画是一支促进戏曲和动画不断发展的非常重要的有生力量。针对戏曲动画的发展现状及其规律，以现在所能收集到的戏曲动画作为研究分析对象。其结果表明，戏曲动画具有广义和狭义的界定区分。广义上的戏曲动画应该是指“范”戏曲元素的动画，而狭义上的戏曲动画则注重强调对传统戏曲的还原。 首先，为了方便梳理收集到的戏曲动画，对其进行形态发展上的分析和类型上的划分。分析得出，戏曲动画的现阶段形态是戏曲动画折子戏，而戏曲动画的最成熟的分类方法应是从戏曲动画的本体出发进行的分类，可以根据此种分类方法将戏曲动画分为二位动画和三维动画两大类型。其中二维戏曲动画则可以细化为传统风格、皮影风格、水墨风格、工笔画风格、木偶风格和Flash风格六中不同的样式，而三维动画则细化为普通三维动画和真人介入的三维动画两种形式。 其次，以便从整体上认识和了解戏曲动画，文中对其基本特征和艺术表现性进行了分析和论述。分析得出戏曲动画具有专业性、便捷性和视像性的特点。其自身所具有的艺术性则可以归纳为综合性、造型性、程式性、意象性、欢娱性和写实性。 再次，通过对戏曲动画的传播理念研究发现，戏曲动画的传播具有双重性，不但可以对戏曲元素进行传播，而且也将自己依托在其它媒介进行传播。通过自身可以将戏曲中的行当角色、服饰道具、音乐表演进行传播，同时也可以将自身融入到电影、电视和网络之中，通过其他媒介来传播自己。由此得出，戏曲动画具有附着性、独立性、广泛性、自发性和参与性的传播特点。并且，通过对其受众的分类发现，戏曲动画要想获得更广泛的传播就要做好专业受众和分专业受众两方面的协调发展。
【学位授予单位】：山西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J954;J82

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 黄勇;;论“逐格拍摄法”的生命力[J];北京电影学院学报;2006年05期

2 秦姜;叶欣;;新媒体传播对中国传统戏曲艺术的影响[J];重庆社会科学;2009年10期

3 施中阳,关艳霞;传播传统戏曲文化 打造电视精品栏目——记河南电视台名牌栏目《梨园春》[J];当代电视;2003年04期

4 苗棣;美国电视电影的发展与现状[J];当代电影;2000年02期

5 郑永江;浅析戏曲表演的写意特征[J];当代戏剧;2005年04期

6 王华清;;动画设计中的戏曲元素[J];电影文学;2009年19期

7 毕会娜;;论动画艺术的美学特征[J];大众文艺(理论);2009年12期

8 危磊;中国戏曲表演艺术的圆美观[J];广西民族学院学报(哲学社会科学版);2002年05期

9 高琳;;论戏曲动画对豫剧的传承与延展[J];电影评介;2008年23期

10 郑洁;;中国传统艺术在影视动画角色设计中的应用[J];电影文学;2012年18期

中国重要报纸全文数据库 前1条

1 本报记者 陈红;[N];财经时报;2004年

中国博士学位论文全文数据库 前2条

1 肖湘宁;二战时期诺曼·麦克拉伦动画研究[D];华东师范大学;2011年

2 焦福民;后戏台时期戏曲传播研究[D];山东大学;2006年

中国硕士学位论文全文数据库 前10条

1 周懿;戏曲动画的特征及传播途径研究[D];中国美术学院;2011年

2 刘钊;中国传统色彩在动画中的应用研究[D];沈阳航空航天大学;2012年

3 聂芳;宫崎骏动画电影研究[D];武汉大学;2005年

4 桑爱兵;互联网上的戏曲传播研究[D];中国传媒大学;2006年

5 潘婷婷;电视频道形象宣传片探析[D];山东大学;2006年

6 周启华;论布莱希特与中国戏剧[D];华中科技大学;2006年

7 王淑允;影视动画美术风格研究[D];山东师范大学;2008年

8 高琳;论豫剧形式的动画片对中原文化的传承[D];中国美术学院;2008年

9 韩震;中国传统戏曲语汇在不同语境中的现代性解读及应用[D];天津大学;2007年

10 杨医华;中国传统动画探索[D];浙江大学;2008年

本文编号：1217014