明代曲学家沈宠绥的切音唱法论

发布时间：2017-12-10 10:21

  本文关键词：明代曲学家沈宠绥的切音唱法论

  更多相关文章： 沈宠绥 切音唱法论 字头 字腹 字尾

【摘要】：沈宠绥是明代最重要的曲学理论家之一,是继魏良辅之后曲学发展史上的又一个里程碑式人物。他对昆曲演唱的字音问题关注颇多,主要有两方面的论述影响最为深远:一是平、上、去、入四声唱法理论;二是字头、腹、尾的切音唱法理论。本文要讨论的正是字之头、腹、尾音问题以及与之相对应的昆曲演唱中字音的起末过渡问题。沈宠绥于此的探索和论述一方面远绍曲圣魏良辅,另一方面也对后世徐大椿等曲学家具有深远影响,不仅在当时,直到现在都对舞台上的戏曲演唱有着非常重要的指导作用。
【基金】：2009年度教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“中国昆曲音乐研究”的研究成果,项目编号:JJD760002
【分类号】：J617.5
【正文快照】： 一、字之头、腹、尾音沈宠绥在描述魏良辅演唱昆曲时曾提出两句话作为曲唱审美的理想标准:“声则平上去入之婉协,字则头腹尾音之毕匀。”1在拙文《明代曲学家沈宠绥的四声唱法论》2中已经讨论过前一条标准,即字的四声问题。本文所要讨论的则是后一条标准,即字之头、腹、尾音问

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前4条

1 杨蓉;浅谈戏曲伴唱的作用[J];中国戏剧;2004年02期

2 洛秦;昆曲[J];中文自学指导;2004年01期

3 徐扶明;试论昆剧苏白问题[J];艺术百家;1989年01期

4 ;[J];;年期

，

本文编号：1274127