古代戏曲家的身份意识与演剧观念之生成

发布时间：2018-01-14 15:30

  本文关键词：古代戏曲家的身份意识与演剧观念之生成　出处：《戏剧艺术》2015年04期 　论文类型：期刊论文

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【摘要】：古代文人戏曲家在促成戏曲艺术成熟与完善的同时,其固有的身份意识又使他们对演员艺人以及职业类剧作家采取了疏远与歧视的态度,造成了戏曲的文本创作与舞台演唱表演实践的分离;文人剧作家多以诗文家身份自居,创作以"曲意"表达为上,而对戏曲的舞台演唱要求多所漠视。本文在梳理戏曲家身份意识的产生与嬗变的基础上,探讨传统戏曲理论中演剧观念的生成情况,以期对古代戏曲的发展与演变特点加以新的揭示。
[Abstract]:The ancient literati drama in the opera art to maturity and at the same time, its inherent identity consciousness and make them to the actor and artist dramatist aloof from occupation and discrimination attitude, resulting in separation of text creation and practice stage singing and performing opera; many playwrights as poetry creation in "Italian family identity. Expression, and the Opera Concert requirements are ignored. In this paper, the origin and evolution of combing Opera House identity consciousness on the formation of the concept of traditional opera drama theory, the development and evolution characteristics of the ancient drama to reveal new.

【作者单位】： 华东师范大学中文系;
【基金】：国家社科基金项目“民国传奇杂剧史论”(批准号:15BZW121)阶段性成果;国家社科基金重大项目“《全清戏曲》整理编纂及文献研究”(批准号:11&ZD107)阶段性研究成果
【分类号】：J809.2
【正文快照】： 近代曲学家吴梅将戏曲从文本创作到舞台演唱的过程概括为三个方面:“文人作词,国工制谱,伶家度声。”[1](P.475)只有三者完美配合,才能将剧作最终呈现在舞台上,观众才有机会得以欣赏。但纵观中国戏曲史,这三者分离的现象却长期而普遍地存在着。由于“作词”“制谱”和“度声”

【共引文献】

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本文编号：1424197