罗西尼喜歌剧中次女高音舞台形象分析

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罗西尼喜歌剧中次女高音舞台形象分析

作者：不详　更新时间：2012-7-3 17:41:18

巴尔托洛的关系中，罗西娜用了夸张的表情、语调、语气，故意捉弄巴尔托洛使其丑态百出，以此衬托罗西娜的机智与巴尔托洛的迂腐，制造出强烈的喜剧效果。如第一幕中罗西娜在阳台上故意弄丢手中的纸条，让巴尔托洛跑到楼下四处找，她却偷偷地抿嘴笑，眼睛里闪着狡黠的光，还要装作很着急的样子，这是罗西娜在歌剧中的第一次亮相，演员到位的表演把罗西娜的性格刻画得生动又具体；《意大利少女在阿尔及尔》中女主角的滑稽戏应多放在与穆斯塔法的对手戏中，女主角用妩媚的眼神及肢体挑逗穆斯塔法，使穆斯塔法神魂颠倒，像一个小丑一样一切听从她的安排，突出穆斯塔法的贪婪与好色；《灰姑娘》中辛德瑞拉的表演与她的两个姐姐形成对比，两个姐姐趾高气扬、说话声音尖锐刺耳，灰姑娘则安静、谦卑，这样更加突出两个姐姐的无知、浅薄、好笑，产生一种舞台喜剧效果。

      罗西尼打破了常规，起用次女高音担当歌剧女角，给世界歌剧史上留下了众多经典的舞台形象。当然，这有很多方面的原因，如十九世纪歌唱技术有了重大突破，发明了“关闭”唱法，，使音域得到拓宽，也解决了声乐技术的难点；这一时期隆孔内提出了男中音声部，推动了声乐艺术独立深入的发展；音乐大师莫扎特的歌剧创作改变了一直以高音声部作为歌剧主角的态势，成功起用男中音、男低音作为歌剧主角，为次女高音声部在歌剧中的发展起到了重要奠基作用；十九世纪涌现出了很多优秀的次女高音歌唱家；罗西尼的第一任妻子是一位优秀的次女高音歌唱家等。不论是时代的发展还是个人喜好的原因，从客观上说罗西尼的喜歌剧创作推动了次女高音声部的发展，为观众呈现了次女高音声部有别于以往的歌剧舞台形象，展示出了次女高音的夺目光彩，确立了次女高音的歌唱艺术，使之从幕边的内声部的配角走向歌剧主角及不可缺少的声乐艺术地位上来，这不仅丰富了音乐艺术，也为世界声乐史增添了绚丽多彩的新篇章。

      参考文献：
      [1]胡郁青 《析杰出的意大利歌剧大师罗西尼》 西华师范学院学报（社会科学版）.
      [2]林弥钟 《塞维利亚理发师》与《费加罗的婚礼》中的两个罗西娜的角色类型比较  黄钟.
      [3]武汉音乐学院学报.
      [4]高静《罗西尼歌剧咏叹调的戏剧化表现功用》中国音乐学.

      作者简介：王丽(1977.8--)，女 ，汉族，河南鹤壁人， 郑州大学西亚斯国际学院音乐学院讲师，硕士研究生，研究方向：音乐学。

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