高甲戏丑角表演艺术特征阐微

发布时间：2018-02-23 21:18

  本文关键词： 丑角唱腔 戏曲表演 变徵 连升三级 郊商 台湾民众 舞台气氛 反叛精神 肢体动作 角色形象 　出处：《中国戏剧》2017年08期 　论文类型：期刊论文

【摘要】：正高甲戏的丑角表演十分引人注目,民间流传着"无丑不成戏,无技不成丑"的说法。进入二十世纪以来,高甲戏丑角行当快速崛起,高甲戏"四大名丑(柯贤溪、陈宗熟、林赐福、许仰川)"的出现,将高甲戏丑角艺术的发展提升到一个全新的高度。一、高甲戏丑角行当概述(一)高甲戏丑角行当结构体系清末民初,高甲戏丑角开始逐步改变游离于正统戏曲表演之外的"配戏"状态,其诙谐反讽的表演
[Abstract]:The performance of the clown of Zhenggaojia opera is very noticeable, and the folk saying is that "no ugly is not a play, no skill is not an ugly". Since 20th century, the high Jia opera's clown business has risen rapidly, and Gao Jia's "four ugliness" (Ko Xianxi, Chen Zongshu). The appearance of "Lin Ji-fu, Xu Yangchuan)" raised the development of Gaojia opera clown art to a completely new height. First, an overview of the role of Gao Jia opera clown (1) the structure system of Gao Jia opera clown in the late Qing Dynasty and the early Republic of China. The clown of Gao Jia Opera began to change the state of "play matching", which was separated from the orthodox opera performance, and his witty and ironic performance.
【作者单位】： 集美大学音乐学院;
【基金】：2016年福建省社会科学规划项目《泉州笼吹研究》的研究成果,项目编号:FJ2016C126
【分类号】：J825

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本文编号：1527649