从代际导演看中国的电影的戏曲情结.pdf文档全文免费阅读、在线看

  本文关键词：从代际导演看中国电影的戏曲情结，由笔耕文化传播整理发布。

中文摘要 mIIIIIIIIIilUllllllllllllllIlllllll硼 Y座机电话号码 论文题目：从代际导演看中国电影的戏曲情结 专 业： 戏剧戏曲学 硕士生：丁雅琳 签名：J孵琳 指导教师：吕文丽 签名：昌妊面 签名：◇k尸p 摘 要 电影从1896年踏入中国这片土地开始便和戏剧结下了难解的情缘，从第一部电影《定军山》 的诞生到如今，国产电影已经走过了108个春秋，而电影作为第八火艺术形式，无论在结构上叙 事上还是技术上，都早已发生了翻天覆地的变化。纵观代际导演的艺术发展历程，我们可以看到， 中国的电影导演一直想要摆脱戏曲对电影的强人影响力，，戏曲对电影的影响伴随着“戏剧和电影 离婚”这样的理论主张而逐步减弱，但是作为中国人，中国的代际导演们却在骨子里流淌着一种 戏剧情结，从第一代导演到第六代导演，始终未曾磨灭。戏剧对电影的影响，电影对戏剧的借鉴， 从一开始的戏剧化的电影到现在淡化成了对戏曲元素的运用。 本文从代际导演这个新的命题出发，分为六个章节，以中国主流代际导演为历史脉络，纵向 梳理代际导演戏剧情节的发展脉络，每个部分都主要从成长背景、表演艺术、剧本创作、视听语 言论述了每代导演的戏剧情结。第一部分重点以张石川I和郑止秋为例分析了戏剧情节在这代导演 作品中的体现，总结出出这个阶段电影和戏剧的关系是戏曲的电影；第二部分以同样的模式，以 费穆、蔡楚生等代表导演的作品为例证，论述了第二代导演不再将电影依附于戏剧，其戏剧情结 主要体现在电影表演、剧本和视听语言的的“程式化”上：第三部分以谢晋、李俊、谢铁骊等代 表导演为主，论述了第三代导演在表演理论上对东方梅派艺术和两

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