“人民”语境下越剧的女性悲情表述

发布时间：2018-03-30 18:38

  本文选题：人民　切入点：越剧　出处：《戏剧艺术》2014年01期

【摘要】：1942年,袁雪芬及其伙伴打起"新越剧"大旗,进行越剧改革,推动女子越剧进入"三花一娟"后的另一个高峰期。其时由于新式知识分子的加入及编导制的采用,越剧已经与电影、话剧等现代文艺形武有了更多的融合、交流,具备了较多的现代特质,为其剧种成熟奠定了基础。建国后,在"人民新戏曲"这一大方向下越剧继续进行改革,但其时的文化语境已经截然不同于袁雪芬或"三花一娟"时期,由此越剧与其时的"人民"语境之间便产生了既相依又相悖的微妙关系。
[Abstract]:In 1942, Yuan Xuefen and his partners took up the banner of "New Vietnam Opera," carried out the reform of the opera, and pushed the women's opera into another peak period after "three flowers and one Juan." at that time, thanks to the entry of new intellectuals and the adoption of the choreographer system, The Yueju opera has been more integrated with modern literature and art, such as movies, drama, and so on, and has more modern characteristics, which has laid a foundation for the maturity of its drama. After the founding of the people's Republic of China, Under the general direction of "the people's New Opera", the Yueju Opera continued to reform, but the cultural context at that time was already very different from that of Yuan Xuefen or the "three flowers and one Juan" period. Therefore, there is a subtle relationship between Yue Opera and the people context.
【作者单位】： 杭州师范大学;
【分类号】：J825

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本文编号：1687132