谈毛批《琵琶记》的戏剧思想.pdf

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南京师范大学 硕士学位论文 论毛批《琵琶记》的戏剧思想 姓名：刘叙武 申请学位级别：硕士 专业：戏剧戏曲学 指导教师：陆林 座机电话号码 论毛批‘琵琶记》的戏剧思想 摘 要 清初长洲人毛声山、毛宗岗父子是继金圣叹之后最有成就的小说、戏曲批评 家。毛氏父子先后合作完成了小说《三国演义》的批评和戏曲《琵琶记》的批评。 对毛批《琵琶记》进行细致的整理、研究，发掘毛氏父子的戏剧思想、文艺美学 思想，并给予其客观评价，对于填补清代戏剧学研究的“缺口”、丰富和完善中 国古代戏剧思想史和理论史的研究，是很有必要的。 根据新发现的材料，毛宗岗又名毛宗渊，是清顺治八年 1651 辛卯长洲县 生员。 毛氏父子批评《琵琶记》体现了其丰富的戏剧思想。对于戏剧的本质，毛氏 父子提出“盖曲之体，与诗不同”；戏剧的审美功能是“笔补缺陷”：对于文学虚 构的态度是“寓言非真”、“事幻”而“文真”、情真；评价戏剧的标准是“题目 正大”、“情胜”、“文胜”。对于戏剧的本体，毛氏父子围绕戏剧的主题、情节、 结构、结局等方面进行了评点。毛氏父子尤其重视戏剧的情节结构，，对具体的情 节艺术手法，如犯避、伏笔、虚实、映衬、闲笔、主次等作了详细分析，对戏剧 的结构提出重完整、有步骤、分主次的要求。此外，毛批《琵琶记》还体现了毛 氏父子的历史剧观、悲剧观和妇女观。 毛氏父子批评《琵琶记》既有对前人批评的继承和发展，特别是

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