“思凡”:一种戏剧文化的现象学观照

发布时间：2018-06-27 12:40

  本文选题：思凡 + 戏剧文化　； 参考：《湖北民族学院学报(哲学社会科学版)》2014年05期

【摘要】："思凡"在中国戏剧文化史上呈网格状向前推进,大致于明代搬上舞台当众表演,一直活跃至今。北京戏剧导演孟京辉将传统戏曲《思凡》转换为话剧体,直接沿袭戏曲所具内涵,实施其文本改编策略。即由曲体转换为对话体,再将薄伽丘《十日谈》两段故事植入其中,建构起中西故事并置势态,更加凸显《思凡》一剧之叛逆性。与当下文化语境高度一致,它的最大亮点在于舞台、表演的创新。这也是当下中国小剧场本身质素所决定的。而现象学观照便是我们所采用的读解方式。
[Abstract]:"Sifan" in the history of Chinese drama culture in the shape of a grid forward, roughly in the Ming Dynasty to stage public performance, has been active up to now. Meng Jinghui, the director of Beijing drama, converts the traditional opera "Sifan" into a drama style, and directly follows the connotation of the opera and implements its text adaptation strategy. That is to say, from the qu to the dialogue, the two stories of Bo Jiaoqiu's "Ten days' talk" are implanted into them, and the Chinese and Western stories are constructed in parallel, which highlights the rebelliousness of the play "Sifan". Consistent with the present cultural context, its greatest highlight lies in the innovation of stage and performance. This is also the quality of the Chinese theater itself. Phenomenology is our way of reading.
【作者单位】： 湖北民族学院文学与传媒学院;
【分类号】：J805

【参考文献】

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【共引文献】

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本文编号：2073950