民国禁戏与戏剧形态

发布时间：2018-11-07 09:06

【摘要】：民国禁戏,实际上是古代禁戏观念之扩展与延续。北洋政府统治时期,各地较为随意之禁戏举措,表面上使戏剧撰演分离,实未构成较大阻制;国共对峙时期,国民党在颁布禁戏法令的同时,亦提出戏剧解禁方式,实际上取消演剧作为艺术与民俗活动的自由性与合法性,致使戏剧生态芜杂与失衡;抗日战争时期,汪伪政府和日本占领军的禁戏举措,不仅限制戏剧应有的开放性观演空间,且导致戏剧在非法的生存困境中难以摆脱因袭的重负;解放战争时期,官方尚未出台统一之禁戏标准,即便"戏改",亦未形成统一的改良尺度,从而造成禁戏标准混杂与戏改界限模糊的局面,引发了民国戏剧的某些内在问题。
[Abstract]:The Republic of China banned drama, in fact, the extension and continuation of the ancient concept of the ban. During the period of the Beiyang government, the action of banning the drama at random in various places, on the surface, separated the drama writing and performance, but did not constitute a great hindrance. During the period of the confrontation between the Kuomintang and the Communist Party, the Kuomintang, while promulgating the decree of banning magic tricks, also proposed a way of lifting the ban on drama. In fact, it abolished the freedom and legitimacy of acting as an activity of art and folklore, resulting in the drama ecological disorder and imbalance. During the War of Resistance against Japan, Wang Puppet government and Japanese occupation forces not only restricted the open view space of drama, but also made it difficult for drama to get rid of the burden of inheritance in the illegal survival predicament. During the period of the Liberation War, the government had not yet issued a unified standard for banning film, and even "opera reform" did not form a unified standard of improvement, which resulted in the confusion between the standard of banning film and the blurring of the boundary of drama reform, which led to some internal problems of the Republic of China drama.
【作者单位】： 山西师范大学;
【分类号】：J809.2

【参考文献】

相关期刊论文 前1条

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【共引文献】

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本文编号：2315864