论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理

发布时间：2017-03-20 00:13

  本文关键词：论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在诸多音乐形式中,歌剧无疑是其中的集大成者,这种综合的艺术形式,涵盖了包括戏剧、诗歌、舞蹈以及器乐、声乐等等诸多艺术表现形式。通过歌剧中戏剧情节的展现,塑造了一个个形象细腻的人物,表达了核心的内涵思想。在我国多部戏剧作品中,《野火春风斗古城》具有着成功的代表意义。该歌剧不仅扩宽我国民族歌剧的研究范围,而且更在探索我国当代民族歌剧演唱的道路上先行一步。站在21世纪的今天,回顾、总结过去近一个世纪以来中国歌剧所走过的历程,是对今天我们在中国歌剧创作道路上前进的基础。①亦可为未来中国现代民族歌剧提供借鉴。本文通过对歌剧《野火春风斗古城》的三个主要唱段的细致分析,挖掘出我国当代歌剧的创作优势。包括对于每个唱段的情感处理与技巧分析,也融入了一些个人的拙见。论文分别从演员情感、演唱风格和技巧等的演唱特征方面,深入人物背景与内心,并对其旋律与呼吸的处理进行剖析,期望可以为之后的演绎者提供文字方面的借鉴。
【关键词】：演唱特征 人物情感 民族歌剧
【学位授予单位】：江苏师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 致谢4-5
• 摘要5-6
• ABSTRACT6-9
• 1 引言9-11
• 1.1 研究背景和意义9-10
• 1.2 国内外的研究和发展状况10
• 1.3 本文的研究方法和内容10-11
• 2 民族歌剧《野火》的概述11-15
• 2.1 歌剧《野火》的原创者及创作背景11-12
• 2.2 歌剧《野火》音乐的故事梗概12
• 2.3 歌剧人物角色介绍12-15
• 3 简述歌剧《野火》的声乐特征15-21
• 3.1 声乐作品多元化取材15-18
• 3.1.1 取材民歌曲调16
• 3.1.2 取材地方曲艺音调16-17
• 3.1.3 取材传统戏曲17
• 3.1.4 取材日本音乐元素17-18
• 3.1.5 取材流行声乐手法18
• 3.2 多样化演唱方法的融合18-21
• 4 歌剧《野火》中主要唱段的演唱处理21-41
• 4.1 《乡谣》唱段的演唱处理21-27
• 4.1.1《乡谣》唱段的特色21-24
• 4.1.2《乡谣》唱段的情感体现24-25
• 4.1.3《乡谣》唱段的演唱处理25-27
• 4.2 《永远的花样年华》唱段的演唱处理27-34
• 4.2.1《永远》唱段的特色27
• 4.2.2《永远》唱段的情感体现27-28
• 4.2.3《永远》唱段的演唱处理28-34
• 4.3 《不能尽孝愧对娘》唱段的演唱处理34-41
• 4.3.1《不能尽孝愧对娘》唱段的特色35-37
• 4.3.2《不能尽孝愧对娘》唱段的情感体现37
• 4.3.3《不能尽孝愧对娘》唱段的演唱处理37-41
• 5 结语41-42
• 参考文献42-44
• 作者简介44-46
• 学位论文数据集46

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 刘盛楠;;谈民族歌剧唱段的处理——以歌剧《野火春风斗古城》选段《不能尽孝愧对娘》为例[J];重庆科技学院学报(社会科学版);2012年14期

  本文关键词：论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理，由笔耕文化传播整理发布。

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本文编号：256845