河洛大鼓及其传承艺人的考察研究

发布时间：2017-03-20 04:06

  本文关键词：河洛大鼓及其传承艺人的考察研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：河洛大鼓是我国传统曲艺音乐品种，也是河洛地区独特的说唱艺术瑰宝，在其传承的百年历史中，不断革新发展，吸收了河南当地多种艺术品种，集多种传统音乐元素于一身，是研究中国传统说唱音乐宝贵的“活资料”，具有较高的历史价值和理论意义。现今，河洛大鼓发展已经历六代传承人，但大多数艺人早已谢世，尚在世的艺人大部分迫于生计不再从事大鼓表演，传承堪忧。因此梳理河洛大鼓各代传承人的资料及现状，总结河洛大鼓代代传承发展的历史经验，对现今河洛大鼓的保护以及说唱音乐的发展，特别是对传承艺人的保护和培养具有重要意义。本文内容主要分为三个章节： 一．河洛文化中的河洛大鼓 河洛文化是以河洛地区为基础，形成并发展起来的一种区域文化，是集河洛地区众多文化精髓于一身的智慧结晶体。本章笔者通过河图洛书、地域文化以及民俗文化三个方面，对孕育河洛大鼓的河洛文化进行了考察和研究。 二．河洛大鼓的活态传承 河洛大鼓形成至今，经历了萌芽——发展——壮大——新时代的漫漫长路。如今，河洛大鼓已发展了六代传承艺人，笔者通过实地调研，，了解与考察河洛大鼓的音乐形态、表演方式及乐器伴奏，特别是对代表性传承人进行采访，挖掘了河洛大鼓代与代之间不断传承容纳的新音乐元素，并结合资料梳理与本体分析，力求真实客观地呈现河洛大鼓的传承轨迹。 三．河洛大鼓的生存发展现状 笔者通过对河洛大鼓艺人的分布现状、表演市场和传承方向进行调查分析，发现当今河洛大鼓存在着许多局限性，随着老艺人的相继谢世和新艺人的匮乏，河洛大鼓的生存发展现状越来越令人堪忧。因此，我们要尽可能地保护、延续河洛大鼓传承艺人，只有将这种活态传承发展下去才能真正实现河洛大鼓的保护。
【关键词】：河洛大鼓 传承艺人 河洛文化 生存现状
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J826
【目录】：

• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-14
• 一．本课题的缘起及价值意义8-9
• 二．本课题的研究现状梳理9-12
• （一） 辞典、集成、方志类9-10
• （二） 专著类10-11
• （三） 期刊、学位论文类11
• （四） 网络资料11-12
• 三．本课题的研究方法阐述12-14
• （一） 田野实地考察法12
• （二） 音乐形态分析法12-13
• （三） 多学科方法交叉13-14
• 第一章 河洛文化中的河洛大鼓14-24
• 第一节 河洛文化一粒遥远而神秘的种子——河图洛书16-20
• 第二节 河洛文化的两大文化摇篮——洛阳、偃师20-22
• 第三节 河洛大鼓的文化养分——河洛民俗文化22-24
• 第二章 河洛大鼓的活态传承24-59
• 第一节 碰撞催生——以吕、段、胡为代表的第一代创始人27-37
• 一．河洛大鼓第一代创始人27-30
• （一） 吕禄（1881——1958）27-28
• （二） 段炎（1869——1943）28
• （三） 胡南方（约 1881——1961）28-29
• （四） 李富路（1891——1974）29-30
• （五） 高廷章（约 1877——1936）30
• 二．碰撞中萌芽——河洛大鼓的形成30-37
• 第二节 吸收成长——以张天培为代表的第二代传承艺人37-43
• 一．河洛大鼓第二代传承艺人37-40
• （一） 张天培（1894——1970）37-38
• （二） 陆明智（1902——1988）38-39
• （三） 叶刺猬（1901——1956）与段文标（1905——未详）39-40
• 二．吸收中成长——河洛大鼓的发展40-43
• （一） 新时代书目的创编40
• （二） 表演形式的革新40-41
• （三） 河南坠子的融入41-43
• 第三节 融合壮大——以程文和、崔坤为代表的第三代传承艺人43-50
• 一．河洛大鼓第三代传承艺人43-45
• （一） 程文和（1915——1974）43-44
• （二） 崔坤（1916——1995）44
• （三） 陆庚照（1922——？）44-45
• 二．融合中壮大——河洛大鼓的鼎盛45-50
• （一） 表演形式的进一步融合发展45-46
• （二） 多种戏曲音乐元素的融汇贯通46-50
• （三） 器乐伴奏形式的革新50
• 第四节 创新发展——以陆四辈、尚继业为代表的第四、五代传承艺人50-59
• 一．河洛大鼓第四、五代传承艺人50-53
• （一） 陆四辈（1942——）50-51
• （二） 尚继业（1943——）51-52
• （三） 段界平（1945——2007）52-53
• 二．创新中发展——河洛大鼓的新时代53-59
• （一） 河洛大鼓“说”的完善和创新53-56
• （二） 河洛大鼓“唱”的完善和创新56-58
• （三） 主奏乐器的完善和创新58-59
• 第三章 河洛大鼓的生存发展现状59-66
• 第一节 河洛大鼓艺人的现状调查59-63
• 第二节 河洛大鼓表演市场的现状调查63
• 第三节 河洛大鼓传承体制的现状调查63-66
• 结语66-68
• 参考文献68-72
• 致谢72-73
• 附录 A 照片73-76

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 李建丽;;浅谈河洛大鼓的生存现状和保护工作[J];东方艺术;2011年S2期

2 康红许;;河洛大鼓社会传播态势的思考[J];阜阳师范学院学报(社会科学版);2009年02期

3 李庆勋;;浅析河洛大鼓的艺术形态及传承[J];大舞台;2011年07期

4 刘锡诚;;传承与传承人论[J];河南教育学院学报(哲学社会科学版);2006年05期

5 黄莉丽;河南曲剧唱腔音乐试探[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2004年01期

6 马春莲;洛阳河洛大鼓音乐调查报告[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2004年04期

7 刘英丽;;河洛大鼓的发展取向及其社会教育功能[J];河南科技学院学报;2009年03期

8 尹凌;余风;;从传承人到继承人:非物质文化遗产保护的创新思维[J];江西社会科学;2008年12期

9 薛瑞泽;河洛地区的地域范围研究[J];洛阳师范学院学报;2005年01期

10 林乐飞;;还愿仪式音乐的功能性探析——以河洛大鼓“还愿书”为例[J];洛阳师范学院学报;2011年10期

  本文关键词：河洛大鼓及其传承艺人的考察研究，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：257116