歌剧《林徽因》女主角艺术形象及其演唱探究

发布时间：2020-04-22 16:46

【摘要】：原创现代歌剧《林徽因》由中国歌剧舞剧院打造,青年女高音歌唱家陈小朵担任该剧制作人兼主演,云集总导演田沁鑫、作曲家金培达、编剧庄一、指挥周丹等国内顶尖及新生代创作班底,以新颖的呈现手法与优美而富有层次的音乐设计呈现了一个不一样的林徽因,一个有着执着、恒久、高贵的内心追求的学者林徽因。本文一共分为七部分:第一部分绪论首先说明了选题缘起及选题意义,简述了研究现状、研究方法;第二部分主要从人物生平、人物贡献、人物评价首先详细介绍了林徽因其人;第三部分根据歌剧《林徽因》的创作背景、主创团队、剧情介绍、主要唱段梳理、艺术特色、价值意义对歌剧《林徽因》进行概述;第四部分就歌剧中所呈现的林徽因的艺术形象特征做详细分析,将艺术形象特征的探究根据原始思维本质的概念分为三大部分:视听具象、个体心象、精神意象。以体现人物特征的代表唱段《谁爱这不息的变幻》、《新与旧》、《莲灯》为例,具体分析了其中的音乐本体、演唱情感把握以及唱段中演唱技术、演唱形式的运用与思考。视听具象首先阐述了这部歌剧通过剧情、唱词、音乐等视听途径所体现出的民国人物“林徽因”在歌剧中的人物戏剧形象定位以及人物音乐基调的把握;个体心象通过重要情节中的唱段《谁爱这不息的变幻》、三重唱《新与旧》重点分析了林徽因这一历史人物内心丰盈之才情及情感选择之心结,并就唱段呈现所需要的演唱要求“legato”、演唱形式“重唱”结合自身实践进行了具体的分析;精神意象是整部歌剧对于林徽因所体现出的“持”与“恒”的崇高的中国名士精神的提炼与总结,结合女主角的经典咏叹调《莲灯》展开分析,就其音乐本体对精神的烘托以及如何更好的使用好女高音高声区(头声区)来充分抒发人物内心的技能相关作详细介绍;第五部分主要是从林徽因的扮演者陈小朵的表现谈其演唱特色;第六部分详细分析了林徽因这一艺术形象所蕴含深刻的审美内涵。第七部分是对于自身演唱实践过程中的再思考与心得体会的总结。本人力求能够通过以上内容的研究丰富歌剧《林徽因》女主角艺术形象及演唱方面的研究内容,为想要了解与分析作品《林徽因》的研究者提供一定的理论参考。
【图文】：

在女高音高音区发不同的元音，发声的形态是没有太大变化的，如图：图2-27 女高音在 b1上唱“la” 图2-28 女高音在降 b2唱“la”图 2-29 女高音在降 b1 唱“lu” 图 2-31 女高音在降 b2 上唱“lu”82004 年 4 月，，美国南加州大学语言清晰度知识组开启了一项由 NIH 赞助的关于声道塑形动力学的研究，旨在用最先进的影响技术对语音生成进行语言学分析。

在女高音高音区发不同的元音，发声的形态是没有太大变化的，如图：图2-27 女高音在 b1上唱“la” 图2-28 女高音在降 b2唱“la”图 2-29 女高音在降 b1 唱“lu” 图 2-31 女高音在降 b2 上唱“lu”82004 年 4 月，美国南加州大学语言清晰度知识组开启了一项由 NIH 赞助的关于声道塑形动力学的研究，旨在用最先进的影响技术对语音生成进行语言学分析。
【学位授予单位】：内蒙古师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J822;J617.2

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本文编号：2636716