多元视角下李名觉舞美设计研究

发布时间：2020-04-29 00:11

【摘要】：舞台美术,作为舞台的重要组成部分,其任务是创造演出环境和外在形象,以营造舞台气氛,舞台美术在舞台创作中的作用是不言而喻的。李名觉是一位杰出的艺术家,他在戏剧舞台设计方面有丰富的经验,构思和设计总是能直接触及戏剧及演出的核心,作品的形式、色彩、风格、场景安排都独具匠心。李名觉的设计是独特的,创新的,他总是超越技术层面,将舞台设计赋予深层含义,一次又一次施展他的剧场魔法。在本文中,笔者从多元视角出发,从视域、视野、视界、视态四个方面重点阐述李名觉的设计经验以及不同风格的舞台设计,视界研究下又包含视端与视境,研究包括基本设计思路,灯光与舞美的关系,设计风格变革研究与舞台创新分析。他的设计以大气的纹理图案、鲜明的颜色和丰富的装饰来重点突显演出形式和空间关系,使舞台设计语言得以解放。在他的设计中,以木材和金属为元素,创造了雕塑形式的设计,形成“诗意现实主义”创作。文章探讨李名觉从舞台设计最初思路到舞台深层的理念设计,挖掘设计的酝酿到具体演出中的应用。通过多元视角对李名觉舞台设计的研究,总结他的设计对当今舞台美术设计创新方面的影响。文章旨在从李名觉先生舞美设计中汲取创新思维,全方位、深层次挖掘舞台设计创意理念,不断颠覆设计的哲思,探究如何将舞台功能与审美更好的结合。经过研究,解决在设计中如何把舞台的表现力和感染力提到前所未有的高度。
【图文】：

南京航空航天大学学术学位硕士学位论文依附性是最重要的审美特征之一，舞台不是一种完全独立的艺术，术服务紧紧围绕着演出展开。舞台化妆、灯光、服装等艺术手段都例如，在传统戏剧中，服饰和精美的道具对人物形象的塑造起着重最后一场“长亭送别”中，通过对秋天凄凉的景色渲染，创造出悲“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南翔”[4]悲怨唱腔交融，，塑造了物形象。舞美的意识依附性还表现在渲染舞台气氛的作用上，话剧声音特效，渲染压抑黑暗的舞台气氛，所以说舞美具有意识的依附

在传统戏剧中，服饰和精美的道具对人物形象的塑造起着重最后一场“长亭送别”中，通过对秋天凄凉的景色渲染，创造出悲“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南翔”[4]悲怨唱腔交融，塑造了物形象。舞美的意识依附性还表现在渲染舞台气氛的作用上，话剧声音特效，渲染压抑黑暗的舞台气氛，所以说舞美具有意识的依附图 1.1：《西厢记》
【学位授予单位】：南京航空航天大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J813

【参考文献】

相关期刊论文 前5条

1 李洪生;舞台灯光设计现代化刍议[J];剧作家;2005年06期

2 张滨江;;略论舞美设计美学理念的拓展[J];戏剧文学;2003年08期

3 栾冠桦;舞台美术原理初探[J];艺术百家;1992年02期

4 胡妙胜;开拓新空间——环境戏剧的空间设计[J];文艺研究;1991年06期

5 胡妙胜;;戏剧的本性——戏剧的一个结构模式[J];戏剧艺术;1987年01期

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1 武锐;从视觉的角度看当代戏剧舞台的幻觉和非幻觉[D];安徽大学;2010年

2 朱永军;舞台影像技术的发展及其创作应用[D];上海戏剧学院;2009年

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本文编号：2644017