戏曲舞台表演艺术中的文化因子

发布时间：2020-06-12 10:24

【摘要】：戏曲的诞生与成长,是在融合了诗、乐、歌、舞、武的基础上,以戏曲演员的程式动作为桥梁,来向观赏者彰显戏曲的独特神韵。这些宝贵的戏曲舞台表演艺术形式中蕴含着丰富的文化因子,这些因子是戏曲文化强大的根基,而戏曲文化则是中国传统文化重要的组成部分。戏曲文化是在中华大地上产生的,是每一代戏曲艺术家们共同努力的结果,在不同时期都生发出了许多带有时代特点和影响力的优秀作品。本文通过对于我国戏曲舞台表演中展现出的艺术符号形象、舞台动作表演呈现进行探索与研究,通过对戏曲演员舞台妆扮的研究,有利于通过妆扮理解戏曲作品的角色特征和思想情感;戏曲舞台布景是戏曲舞台表演艺术中不可或缺的一部分,通过对戏曲舞台布景“留白”艺术的探索,有利于增加对于戏曲舞台布景的认识,促进戏曲舞台演员与舞台布景的相互融合。戏曲舞台表演艺术是一门“写意”的文化,戏曲演员在表演时运用“唱念做打,手眼身法步”将人物、性格、色彩等有机结合,来呈现出完整的戏曲艺术形象,承载着中国戏曲文化的精神内涵和思想追求。戏曲中所蕴含的文化也体现了不同时代下广大民众对美的欣赏和追求。通过对戏曲舞台表演艺术中的文化因子的研究,对于戏曲的发展和传扬可以起到重要作用。戏曲是我国民族文化的重要财富,蕴含着丰富的文化内涵,大众对于戏曲文化的认知,以及对于戏曲的传播与发展都产生了深远的影响。在飞速发展的今天,戏曲在适应客观环境与满足人民大众对戏曲表演的需求和期待的同时,在传统文化的传承与传播过程中,更是起到了重要的积极促进作用。
【图文】：

图 3 图 4 图 5 雅墨绣杏黄色大靠 图 6 图 7 图 8 平金绣墨绿色改良靠3．帔“帔”是较为常见的戏曲舞台演出服装，一般多用于表现皇亲国戚、文武大臣、青年文士、青春少女等在日常生活中的形象。“帔”的样式很独特，，不光是左右对襟和左右开衩而且袖子的宽度近乎是衣服宽度的二分之一，并带有长至地面的水袖。相对于“蟒”和

图 3 图 4 图 5 雅墨绣杏黄色大靠 图 6 图 7 图 8 平金绣墨绿色改良靠3．帔“帔”是较为常见的戏曲舞台演出服装，一般多用于表现皇亲国戚、文武大臣、青年文士、青春少女等在日常生活中的形象。“帔”的样式很独特，不光是左右对襟和左右开衩而且袖子的宽度近乎是衣服宽度的二分之一，并带有长至地面的水袖。相对于“蟒”和
【学位授予单位】：沈阳师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J812

【相似文献】

相关期刊论文 前10条

1 曹士忠;;风格独特的道具制作[J];北方音乐;2016年20期

2 崔婉星;;戏曲舞台样式“以简为美”的特点[J];艺术科技;2016年11期

3 裴小明;;塑造戏曲舞台人物形象的相关探讨[J];戏剧之家;2017年10期

4 李瑞娜;;再论典型环境在戏曲舞台中的体现[J];艺海;2017年09期

5 常晨;;浅析戏曲舞台美术的继承与创新[J];戏剧之家;2016年13期

6 杨治家;;浅谈戏曲舞台装置[J];赤子(中旬);2014年18期

7 孙莹;杨海源;;戏曲舞台设计的美学分析[J];艺术评论;2015年07期

8 喻明洋;;戏曲舞台艺术的视觉之美分析[J];参花(下);2018年01期

9 邓智林;;浅析戏曲舞台调音方法及技巧[J];明日风尚;2017年12期

10 严云涛;;戏曲舞台监督的探索和研究[J];中国文艺家;2017年07期

相关会议论文 前10条

1 葛珍林;;谈戏曲舞台的与时俱进[A];文化研究论坛[C];2011年

2 尹松涛;;戏曲舞台监督的特色和职责[A];中国演员（2010年第6期总第18期）[C];2010年

3 苏宗仁;;戏曲舞台上的牛戏[A];中国演员（2009年第6期总第12期）[C];2009年

4 罗云;;镂月为歌舞 裁云当舞衣——漫谈戏曲中扇子的艺术[A];中国演员（2011年第3期总第21期）[C];2011年

5 林子;;趣谈借“吃”做戏[A];中国演员（2009年第2期总第8期）[C];2009年

6 杨畅;;最早的革命现代戏[A];中国演员 2014年第5期（总第41期）[C];2014年

7 林子;;趣谈借“吃”做戏[A];中国演员：2014年第6期（总第42期）[C];2014年

8 孙豹隐;;艺术大道通九天——喜看陕京版《雷雨》[A];中国演员（2008年第5期总第5期）[C];2008年

9 胡芝风;;焕发戏曲舞台艺术的“青春”——青春版《牡丹亭》的艺术价值和审美导向[A];中国演员（2008年第1期总第1期）[C];2008年

10 华杰;;影子腔[A];中国演员：2013年第6期（总第36期）[C];2013年

相关重要报纸文章 前10条

1 全国政协委员 中华全国新闻工作者协会原党组书记、中国戏曲学院客座教授、中国戏曲学院跨文化交流与管理研究所荣誉所长 翟惠生;观众眼中的戏曲舞台[N];人民政协报;2017年

2 中国戏曲学院副教授 陈友峰;魅力源于精微 艺术在于创新[N];中国文化报;2017年

3 通讯员 赵军;倾力打造“客堂文化”戏曲舞台搬进农家[N];东方城乡报;2012年

4 本报记者 周向阳;戏曲舞台多才俊[N];中国文化报;2000年

5 本报记者 周向阳;梨园绚丽唱新声[N];中国文化报;2000年

6 侯耀忠;永恒的心灵震撼[N];中国文化报;2001年

7 黑龙江哈尔滨 木子;戏曲舞台一春花[N];中国文化报;2002年

8 记者 徐涟;十一台大戏会“长安” 豫京携手闯市场[N];中国文化报;2003年

9 阳子;玫瑰绽放 历久弥香[N];中国文化报;2005年

10 徐涟;农村戏曲舞台需要“快艇”[N];中国文化报;2008年

相关硕士学位论文 前10条

1 关兴辰;戏曲舞台表演艺术中的文化因子[D];沈阳师范大学;2019年

2 穆德慧;试论戏曲舞台艺术的抒情性特征[D];中国艺术研究院;2011年

3 周俊洁;当代戏曲舞台美术创作三十年（1980—2010）[D];中国艺术研究院;2017年

4 王晓莉;略论戏曲表演舞台支点的特征及作用[D];中国艺术研究院;2015年

5 宋洋;创造崭新的诗化意象[D];中国艺术研究院;2013年

6 李润瑶;黄梅戏的舞台再设计[D];昆明理工大学;2015年

7 杜彩苹;石玉昆戏曲导演艺术研究[D];中国戏曲学院;2015年

8 裴从靖;传统戏曲舞台绘景设计表现形式的应用研究[D];河北科技大学;2018年

9 岑晓园;水袖初探[D];苏州大学;2013年

10 张丽君;在场与非在场[D];中国美术学院;2013年

本文编号：2709393