襄垣鼓书艺术特点研究

发布时间：2020-07-10 21:08

【摘要】：襄垣鼓书是晋东南地区最具代表性的说唱曲种之一,它在清朝中叶发展成熟并开始兴盛,由“鼓儿词”和“柳调”两种唱腔体系组成,2008年被列入国家级非物质文化遗产名录。襄垣鼓书地域特色鲜明,风格独特新颖,其盲人说唱的表演形式也别具一格,有很深的艺术价值和人文价值值得我们去探究。本文共分五个章节展开。第一章绪论,阐述了本课题前期调研情况及文献分析。第二章襄垣鼓书概述,是对襄垣鼓书基本情况、地理位置及发展脉络的叙述。第三章襄垣鼓书唱词艺术特点,主要对其唱词的结构和语言文学等方面的特点进行总结和分析。第四章襄垣鼓书唱腔音乐特点,此章为本文的重点章节。从其调式、曲牌、板式及其腔间曲等方面探究襄垣鼓书的唱腔音乐特点,同时对其表演形式和伴奏乐器的应用进行梳理。第五章襄垣鼓书传承和发展,本章对其未来的发展和传承提出一些对策或见解。本文从民族音乐学的角度出发,对其唱词和唱腔的艺术特点进行综合研究,总结其唱词、调式曲牌、板式及其腔间曲等的应用规律,使其腔、词能以一个立体且相对完整的艺术形态呈现出来,使这种优秀的民间艺术能在新时代潮流的冲击下得以更好的发展。
【学位授予单位】：燕山大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J826
【图文】：

形态图,旋律,形态图

到唱句的结尾处，甚至整个下半句基本都会呈下降的趋势，最后的落音也较低。下面是几种具有代表性的唱句旋律形态的分析：4.2.3.1 “抛物线”型这种形态通常在“鼓儿词”大板这样速度稳定的旋律中出现，情绪的表达更为宽阔、饱满。它们每个乐句的开始部分都由较低的音开始起唱，逐渐上行，中间部分会达到本句中的最高音区，接着旋律会呈现下行趋势，最后到每个板式的特定尾音结束；（谱例及其旋律形态见谱例 4-26 和图 4-2）“抛物线”型谱例 4-29 — 选自王德昌记谱的《小八义》片段：谱例 4-26

旋律,情绪不稳定,唱腔,音程

第 4 章襄垣鼓书唱腔音乐特点4.2.3.2 “波浪线”型“波浪线”型呈现两种不同的形态，因其唱腔和唱词内容的不同而产生变化，下面分别就“鼓儿词”和“柳调”两个不同唱腔的旋律形态举例说明。①鼓儿词“波浪线”型谱例 4-27 — 选自王德昌记谱的《奇巧断》片段：

形态图,旋律,形态图

图 4-4 旋律形态图 C“柳调”旋律走向多数呈“波浪线”型，虽然它的结束部分也会出现下行的势，但整体波动并不大，情绪表达比较温和，整个乐句的旋律从开始到结束高音低音会不断交替出现，其所表达的情绪也相对稳定。除此以外，基于柳调整体唱风格的因素，也会出现一些音区幅度前后变化基本呈直线般的“波浪线”型旋律态。相对而言“鼓儿词”中唱句的旋律起伏整体比“柳调”的唱句旋律起伏大，达的情绪更为丰富、激烈；而“柳调”因板式单一，且内容基本都是叙事性的段，很少有大起大落之类情绪的表达，所以其旋律较为平缓。除以上有旋律的乐句以外，还有一部分唱句为有节奏无旋律的说唱形态。（见谱例 4-29 — 选自王德昌记谱的《考神婆》片段：）

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