戏曲板腔体对民族歌剧中音乐戏剧性的塑造

发布时间：2020-09-26 17:23

　　中国民族歌剧(以下简称为民族歌剧)运用戏曲板腔体的音节结构和发展手法来构建人物形象,并在音乐戏剧性的展开方式上,主要运用戏曲板腔体的音乐结构和发展手法来表达人物形象,具有大段成套唱腔的歌剧作品。戏曲板腔体的音乐结构和发展手法能有效展开音乐的戏剧性,也是丰富人物戏剧性的有力手段。板腔体的不同板式自身拥有丰富的戏剧性,而板式的变速结构带来的音乐冲突性,更是音乐戏剧性的载体。板腔体结构唱段作为一种独特的戏剧音乐样式,往往具有强烈的戏剧性,是中国民族歌剧中戏剧矛盾的集中体现。歌剧内唱段的音乐形式这种戏剧性主要来自板腔体唱段内部音乐形式上的对比,不同的板式体现出不同戏剧功能。板腔体的表现手法是民族歌剧当中主要人物形象及思想性格的载体,民族歌剧当中对板腔体的灵活运用是深化或升华歌剧思想主题的重要手段,也是使音乐充满戏剧性的有力途径。
【学位单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位年份】：2019
【中图分类】：J617.2
【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    (一)选题相关概念及界定
        1、中国民族歌剧
        2、音乐的戏剧性
        3、板腔体
    (二)研究意义与现状
    (三)研究思路与手法
一、板腔体不同板式的特点及多功能性
    (一)散板——兼具抒情性和戏剧性
    (二)慢板——兼具抒情性和叙事性
    (三)原板——兼具叙事性和抒情性
    (四)快板——强烈的戏剧性伴随抒情和叙事功能
    (五)摇板——强烈的戏剧性伴随抒情和叙事功能
二、板式的多功能性在民族歌剧中的运用
    (一)运用板腔体抒发人物内心情感
        1、散板抒情
        2、慢板抒情
    (二)运用板腔体推动剧情发展
        1、慢板叙事
        2、中板叙事
    (三)运用板腔体营造戏剧冲突
        1、快板营造戏剧冲突
        2、摇板营造戏剧冲突
        3、散板营造戏剧冲突
三、民族歌剧运用“板式——变速结构”揭示戏剧冲突
    (一)民族歌剧“板式——变速结构”的初步使用
        1、《恨死高山仇似海》板式变化揭示喜儿内心情感的冲突
        2、《清粼粼的水蓝莹莹的天》板式变化揭示小芹内心情感的冲突
    (二)民族歌剧发展初期运用“板式——变速结构”的基本序列
        1、《海风阵阵愁煞人》板式变化揭示珊妹内心情感的冲突
    (三)民族歌剧发展成熟期运用“板式——变速结构”的变化序列
        1、《看天下劳苦人民都解放》板式变化揭示韩英内心情感的冲突
四、结论与展望
    (一)结论
    (二)展望
参考文献
攻读硕士学位期间取得的研究成果
致谢
附件

【参考文献】